2016年12月22日，復旦大學校園內(nèi)，上海8家知名畫廊的負責人齊聚，正準備參加由復旦大學國家文化創(chuàng)新研究中心與江蘇好東方集團主辦的首期“好東方文化創(chuàng)新沙龍”，打算自潑一盆涼水，冷靜冷靜。

在剛剛過去不久的2016（第二十屆）上海藝博會上，全世界各家畫廊均收獲頗豐。葉振民的大型雕塑《夢》被幾家機構(gòu)爭相購買；卡咔度藝術(shù)空間3位藝術(shù)家韋太、陳強、孫家的50件作品被買家收藏；上海大劇院畫廊代理的美國藝術(shù)家理查德·麥克唐納的10個小型雕塑被一個藏家全部買下……官方公布的數(shù)據(jù)顯示，本屆藝博會成交量近1.5億元，比去年增加約800萬元，再創(chuàng)歷史新高。

但正在進行的沙龍討論中，畫廊的經(jīng)營者卻對形勢呈“謹慎樂觀”的態(tài)度——他們覺得，藝術(shù)品市場過于“繁榮”了。

展覽會上，有人直接摸畫，有人撕破了作品

上海華府藝術(shù)空間藝術(shù)總監(jiān)吳放說，在展覽會上總能遇到令人大跌眼鏡的事。她曾見到一個穿著得體的藝術(shù)品買家，在挑選藝術(shù)品時，直接上手觸碰作品。“這樣的人實在太多了，源于什么？全民的藝術(shù)教育不夠”。

安理達藝術(shù)空間總經(jīng)理邵潔遇到過更糟糕的情況。去年，邵潔引進了法國最頂尖的藝術(shù)海報，展覽過程中，一些海報被前來觀展的觀眾給撕破了。“那可是非常頂級的海報！”邵潔忍不住加重了語氣。

雖然藝術(shù)素養(yǎng)的提高還需假以時日，但中國的藝術(shù)品市場在全球中已占據(jù)重要位置。

據(jù)最新的《TEFAF2016全球藝術(shù)品市場報告》顯示，中國的藝術(shù)品市場位于全球前三名，位居前兩個的是美國和英國。中國的藝術(shù)品市場，是全球都不會忽視的力量。

事實上，業(yè)內(nèi)人士認為，在大型展覽會上一擲千金的“土豪”，并不是畫廊關(guān)注的長期消費者。真正會定期去畫廊消費的，是那些收入穩(wěn)定的中產(chǎn)階級年輕人——有海歸背景的創(chuàng)業(yè)青年、外科醫(yī)生、牙醫(yī)、律師，等等。

亞健康環(huán)境下，藝術(shù)品愛好者變成了“投資人”

能擁有一批穩(wěn)定的中產(chǎn)階層消費者，被認為是一家畫廊最好的狀態(tài)，也應該是，藝術(shù)品市場最為健康的狀態(tài)。在中國，藝術(shù)品市場目前尚處在“亞健康”狀態(tài)下——成交量還算可以，但危機重重。

上海華氏文化發(fā)展有限公司董事長華雨舟認為，現(xiàn)在中國的藝術(shù)品市場是， “一個專業(yè)與非專業(yè)混雜的群體，忽悠一個有了點小成就和小財富的群體，非常不健康”。

華雨舟說，自己20多年前剛剛開始做畫廊時，來買畫的人大多出于喜歡，從似懂非懂，到慢慢擁有一件藝術(shù)品。但如今，一些基金、文化產(chǎn)業(yè)股權(quán)、投資人介入日益增多，本來小眾的、以欣賞收藏為主的藝術(shù)品買賣被做成了藝術(shù)品市場。

過去，畫廊銷售在推銷時通常會描述，這件作品對你多么重要，放在你家某處該多么有情調(diào)……如今，銷售則會直接告訴買家，這件作品以后會增值多少錢，這個藝術(shù)家的作品以后將多么貴。

“搞得市場上一撥人進來后，頭破血流走了。他還會再來嗎？”華雨舟說，中國藝術(shù)品市場就是被這一波又一波的“增值”給忽悠壞的。

大劇院畫廊副總經(jīng)理程博瀚認為，目前的文化藝術(shù)市場分層明顯。第一層是文化愛好者和消費者；第二層是收藏者、投資者。

改變發(fā)生在2007~2008年的高杠桿進入后。“此前來買畫的大多是文藝愛好者”，資金、杠桿介入后，藝術(shù)品市場脫離了正常的軌道，到了2011年，市場完全形成了斷層。

今年上海藝博會看上去成交量很大，但程博瀚認為，購物的只是一部分第一層級的文化愛好者和消費者，“他們需要5萬到6萬元的作品，給他家庭的環(huán)境增添變化，提升藝術(shù)品位。但真正的收藏者、投資者，已經(jīng)不去這樣的平臺了，高級別愛好者的熱度沒有形成”。

“2007~2008年的炒作過后，幾個階層上升的臺階一步步拉大，受過傷的人就不進入這個市場了，看上去非常熱，實際沒有產(chǎn)出。”程博瀚直言。

有多少在境內(nèi)成交？一些畫廊主動選擇“邊緣化”

較高的稅負，也成為藝術(shù)品市場健康發(fā)展的一大制肘。

華雨舟介紹，新加坡政府早在10年前就為藝術(shù)品交易訂制了一個國家免稅計劃，藝術(shù)品在新加坡交易，沒有稅收。目的是把西方人想要進行的藝術(shù)品交易轉(zhuǎn)移到新加坡來完成。此外，一些發(fā)達國家的藝術(shù)品交易稅收也相對較低。

而在上海，2016年12月21日，保利拍賣行首次在上海進行了一次大規(guī)模西方藝術(shù)品拍賣大會。華雨舟參與了這次拍賣，他介紹，“這些作品雖然在上海成交，但不會在上海交易”。

按照我國國內(nèi)的稅率，購買一件500萬元的法國作品要被收取傭金15%、海關(guān)關(guān)稅6%、17%的預增增值稅等……數(shù)字令人咋舌，畫廊再轉(zhuǎn)銷是有難度的。

畫廊如果購買國外的作品，要加23%的稅收；購買國內(nèi)的作品，賣到國外去，要在香港或者紐約支付極高的保管費用，且這件作品今后不能在國內(nèi)展示或銷售。“這樣的政策一方面阻礙了全球好的藝術(shù)品流入中國，另一方面也影響了中國好的文化產(chǎn)品輸出。”華雨舟說。

藝術(shù)品市場的亞健康環(huán)境，使得一些畫廊經(jīng)營者主動“邊緣化”來“避險”。

上海回真文化藝術(shù)發(fā)展有限公司董事長張永康就是這么做的。最近幾年，公司已經(jīng)被分成了“兩塊”業(yè)務。一塊業(yè)務是把藝術(shù)轉(zhuǎn)移到市場上做高端裝飾，比如給上海的五星級酒店、高端會所做藝術(shù)裝飾；另一塊業(yè)務是直接培養(yǎng)年輕藝術(shù)家，購買年輕藝術(shù)家的作品。

他認為，與其去參與競爭激烈又風險彌漫的藝術(shù)品市場，還不如去培養(yǎng)年輕人，“目前這個市場，有名氣的藝術(shù)家難打交道，沒名氣的藝術(shù)家不被看好。最后都是畫廊之間、機構(gòu)之間自己玩，而且都是玩錢，沒什么意思。”