翟永華，1962年12月生于東明縣。1999年--2000年研修于中國美院書法篆刻專業(yè)。2006年9月--2007年9月就讀于中國書法院研究生班。中國書法家協(xié)會會員，山東省書法家協(xié)會理事，菏澤市書法家協(xié)會常務副主席。菏澤市政協(xié)書畫院副院長，菏澤新聞書畫院副院長，菏澤市專業(yè)技術拔尖人才，曹州藝術館館長。

作品榮獲全國第二屆銀河書法大賽青年組一等獎，新世紀全國書畫大獎賽金獎，慶祝建國五十周年全國書畫家作品展金獎，第二、三屆紀念毛澤東全國書畫家作品展金獎，首屆中國美院學生作品“造型類”二等獎，全國第四屆賽克勒杯書法大賽二等獎。入展第六、七、八屆全國展，第七屆中青展，首屆、二屆扇面展，第二屆正書展，第四屆新人展，首屆全國書法百家精品展，首屆中國蘭亭獎書法展，首屆青年展，首屆、二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法展，第三、五屆楹聯(lián)展，第二屆流行書風、流行印風展等二十余次國家級重大展覽。1995、1996年作品應邀在日本、新加坡、香港展出。三十余件作品被北京人民大會堂、中國藝術研究院、中央檔案館等收藏。《中國書法》雜志2004年第9期專題介紹，出版當代中青年書法名家精品系列翟永華卷。2012年被評選為全國當代30位最具學術價值與市場潛力的書法家，山東齊魯文化之星。2012年12月隨中國書法家協(xié)會組織的書法代表團到馬來西亞參加學術交流活動。2014年8月隨中國書法家協(xié)會代表團到泰國參加書法交流活動。2016年5月在北京中國國家畫院國展美術中心舉辦“傳承與經典系列——翟永華書法展”。

永華是一位以楷書著稱的書法家，當代以楷書見長的書法家并不多，我覺得永華是非常杰出的一個代表。他的楷書取法于鐘繇的小楷，我認為這一取法是比較聰明的，他從唐楷與“館閣體”中間走出了一條既嚴謹又靈動、既規(guī)矩又有變化的藝術道路。我認為，他的楷書比唐人多了靈動，因為他從行書中吸取了很多章法技巧，字有大有小，筆畫里邊也故意做了一些放松，所以他的楷書給人感覺非常舒服，這一點我覺得是難能可貴的。永華的楷書我最喜歡的就是他統(tǒng)一中的變化。寫楷書最忌諱的是呆板，永華的楷書沒有這個毛病，反而寫得非常的古雅、靈動、自然、生動。

寫楷書我認為是既費力又費時、而且未必能討好的一種書體，所以說做這種書體寫作的人，一定要做長期的大量的訓練，而且還要不斷的探索。永華在這方面做的很到位，符合“筆墨當隨時代”，而且在筆墨上、在結構上、在章法上都有自己的一套系統(tǒng)。我感覺他這樣走下去，一定會成為當代非常優(yōu)秀的楷書書法家。

—— 中國國家畫院專業(yè)畫家，中國美術家協(xié)會會員、四川省美術家協(xié)會副主席 鄧嘉德

“藝術當隨時代”，一個成功的藝術家，無不是從傳統(tǒng)與當代的縱橫坐標中確定自己的位置，永華學書，五體皆習，尤擅楷書，其書法乳鐘繇，胎息晉唐，功夫做得有板有眼，氣息雍容自如。楷書難寫，難在淡則無味，直則無情，欲淺不得，欲深不得，而在這方面永華把握的很到位。有格便有調，皆情性自然之謂也。永華是慧人，愿他在藝術的道路上越走越遠。

—— 中國藝術研究院中國書法院常務副院長，中國書法家協(xié)會理事 李勝洪

要把字寫好，一靠興趣。有興趣，才有動力；二靠勤奮。勤奮地臨碑習帖，才能掌握毛筆的提按使轉，掌握筆法、字法和章法；三靠悟性和靈氣。讀帖能悟，搦管手靈。認識永華多年，我覺得他具備以上三個方面。永華不偷懶，不使巧，不翻著跟頭“創(chuàng)新”，而是老老實實學，下功夫去寫，因而不斷有所提高。他的字不求怪誕而有新意，不裝瀟灑而見靈動，大幅小件，均見功底，素紙彩箋，都很精到。在炒作成為時尚、折騰成為風氣的今天，能老老實實寫下去，靜下心來練功夫的人非常可貴，永華是一位。

—— 中國傳媒大學中國書寫文化研究中心主任、教授、博士生導師，北京書法家協(xié)會副主席 劉守安

翟永華是一位書法天才，所謂天才者，自有對書法的天賜悟性，于五行八作中唯書法是瞻。青春年少時，他就具備了一種定力，伏案臨書，達到了癡迷的程度。書法藝術的境界和一個書寫著的年齡有著密切的內在聯(lián)系。他的“童子功”是他今天書法成就的第一個基因。他的小楷書法獨步精進，在不斷地探索中逐漸實現了自己的藝術理想，文氣、靜雅、方正，得鐘繇之法而變之，由小楷而中楷，再大楷，皆能法中有法，實在是一段艱辛和智慧的融合。中國書法中的法度因為漢字字形的大小而變化，翟永華的中楷和大楷雖然由小楷筆法演變而來，但也不是以小楷之法而為之，他的中楷在結構設計上和諧錯落，力度飽滿，韻趣橫生。中楷書法非功力和性情舉家者而不能為，無功力則不能通小楷之法，無性情則沒有中楷之境界。談到大楷，則更為不易，他的楷書八尺長條，得張猛龍碑之氣勢，而楷法儼然，洋洋灑灑而不失方正博雅的姿態(tài)。閱讀翟永華最近的書法作品，更有一種一樣的感覺，我知道此間他經歷了一段頗為坎坷的“練功”過程，他以中國書法史的書法演變脈絡為依據，從甲骨文、石鼓文、刑徒磚、魏碑、唐人寫經，一直到民國諸家，他都進行了盡精盡微的臨摹。他雖然已楷書為主，但是在他的楷書作品中又融合了方筆與圓筆，簡約與精致，婉轉與剛勁，抑揚與頓挫等等筆法，“練功”過程使他獲得了豐收，這個豐收集中體現在他的筆法精準上，在筆法上，他實在是太有點“闊綽”了，因此使用起來也頗“奢侈”，中鋒所致，皆能體現己意。他在當代中青年書家中，是一個范例。

—— 中國美術家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員，美術評論家 康征

永華的字，像一枚枚沉香木，我們這些忙碌奔波的人，仿佛能聞到作品中傳來的幽香。它們凝重、簡淡，里面好像隱含著禪意與佛理，給人以繁華燦爛之后重歸寂靜的感覺。

永華的作品，在形式方面沒有絲毫的造作，在創(chuàng)新方面也不刻意而為，這來自于他的眼光和自信，他認為那些“猛士書法家”的特點是標新立異，但若無功力植根，終究是無根之木，不會成為發(fā)展的趨勢。永華的書法，給我最強烈的印象是自然而然，不刻意地凸顯與張揚某種技法，他所強調的恐怕更是一種靈心與靈性。這一方面要借助于永華多年臨池習書所獲得的深厚功底與熟練的技法。他遍臨古人字帖，于鐘繇、二王更可謂研習精深，這使得他的書法作品有一種晉唐神韻，此外，永華對于從石鼓文、流沙墜簡、刑徒磚、魏碑、唐人寫經，都進行過精微地臨摹，可謂諸體兼擅，字字精到。另一方面，在我看來也是對于一個書法家來說最為重要的，就是在心性方面的修為。永華自己說：“修身養(yǎng)性永遠不可低估。書者當自省學書動機，提高境界，在書藝中找到真我。”因此，他非常喜歡哲學家孔子，認為“孔子重視心靈體驗和生命感覺，從事書法要多學學孔子的悟性。”

—— 華東師范大學中國書法教育與心理研究中心主任、教授、博士生導師 周斌

翟永華的書寫對鐘繇和二王的楷書、魏碑以及小篆都有鉆研，而他的發(fā)力則在楷書，尤其對鐘繇和二王的楷書一直辛苦不斷。他的楷書書寫筆致不激不厲，嫻靜溫婉；結字點畫沉實，自然安穩(wěn)，舒朗寬綽，其中又不乏渾厚凝重的韻致。讀他的楷書，給人的感覺總是清新明麗的，有時像是溪水邊的閑庭信步，有時又像石巖上的煮水品茗。

小楷書寫需要很好的耐心和一絲不茍的能力。一件好的小楷作品從技術層面說，最重要的是對一個一個精微細節(jié)的耐心處理。相對用筆操控愈加講究的重要而言，結字造型相對弱了些。翟永華是不缺少耐心和細心的，所以他的書寫能穩(wěn)得住，關注精細。在這樣的前提下，翟永華的書寫用筆力避花哨，由初始的頓挫有致、方正謹嚴漸漸地轉化到起伏安閑、呼應合度、扭續(xù)自然、圓通灑脫上來。書寫中弱化了一些部分的同時，其他方面便強化了起來，個人風格也隨之突顯出來。在近年的書寫格局里，人們也漸漸地認識了他的楷書寫作。對于學習來說，翟永華的悉心積累是有效的。積累是在反反復復的磨筆頭兒，修煉自己的心性。這種積累是必要的，同時也是在迷茫中尋找和發(fā)現自己。翟永華的為做又是成功的。

—— 華北科技學院副教授，美術評論家 周天