從20世紀現(xiàn)代主義大師到當代藝術(shù)的滄海遺珠，各種機構(gòu)都推出了自己的力作。準備好你的日程表，迎接我們?yōu)槟阕龀隽?017年歐洲博物館大展手冊吧。

伊恩·威爾森，KW Institute for Contemporary Art，柏林，1月20日– 5月14日

威爾森的影響力還延伸到了其他3位藝術(shù)家：挪威的Hanne Lippard，英國的Paul Elliman以及美國的Adam Pendleton，他們會根據(jù)威爾森對于語言、交流、以及人際互動的探索各自做出一個展覽呈現(xiàn)。

Lippard的“肉體“（Flesh）將會在旋轉(zhuǎn)樓梯的頂部用自己的聲音環(huán)繞觀眾。Elliman的“如你所言”（As You Said）將會展出使用“像字母的物件“和“像語言的聲音”的方法創(chuàng)作、探討溝通邊界的新老作品。Pendleton“槍擊他的臉“（shot him in the face）則是簡單直接：占據(jù)KW整個樓面的一堵廣告牌式的墻面上，貼滿黑白兩色的文獻作品。整體而言，這個展覽將延續(xù)這一機構(gòu)概念性、參與性的展覽策劃，觀眾們可以在1月20日的周末去免費參觀。

Laure Prouvost，Witte de With，鹿特丹，1月27日—4月9日

Laure Prouvost將亮相Witte de With，展出她參與的“Para | Fictions“—由8位藝術(shù)家接受委托創(chuàng)作、探討藝術(shù)與文化模糊邊界的作品。

作為展出的第五位藝術(shù)家，Prouvost將推出《潮濕的流浪者》，這來自于她的劇情長片《流浪者》（The Wanderer，2011）。作品帶有這位法國藝術(shù)家的典型風格，觀眾們可以在底層的展廳里體驗來自電影的瘋狂音效。

在“潮濕場景“當中，我們會跟隨者一位飽受折磨的作家；他的思維逐漸打開，使用一直烏賊作為畫筆，用它的墨汁在紙上畫畫。跳躍的剪接片段會伴隨雕塑、影像、聲音一起出現(xiàn)在用烏賊墨汁和伏特加噴泉裝點的房間里。這位2013年特納獎得主認為“語言和烏賊一樣濕滑，”并且用自己從影片到雕塑的作品做出了比喻。

“大衛(wèi)·霍克尼“，泰特不列顛美術(shù)館，2月9日— 5月29日

泰特不列顛美術(shù)館將以一個大展開啟新的一年：在大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）80歲生日之際推出大型回顧展。

展覽包括了油畫、繪畫、影像、攝影以及版畫，作品時間跨度長達60余年，除了包含這位英國波普與現(xiàn)代藝術(shù)大師的回顧性作品之外，還有很多從未亮相的新作。

觀眾們可以看到他在陽光明媚的加州創(chuàng)作的作品，也可以見到他備受喜愛的手繪、版畫以及實驗性攝影。這個被泰特稱為千載難逢的展覽，你可以一路追尋和梳理霍克尼的創(chuàng)作技巧，不可錯過。

“沃夫?qū)さ贍柭埂埃┨噩F(xiàn)代美術(shù)館，倫敦，2月15日— 6月11日

對于沃夫?qū)さ贍柭梗╓olfgang Tillmans）來說，2017年似乎是重要的一年。這位藝術(shù)家將舉辦首個在泰特的展覽，展出肖像、風景、靜物、抽象攝影、影像、數(shù)碼幻燈片、出版物、策展項目以及音樂作品，時間跨度從2003年至今。

展覽的關(guān)注點不是他早期記錄青少年文化的攝影，而是從美國2003年入侵伊拉克開始到最近的英國脫歐、難民危機、以及特朗普當選期間，他持續(xù)數(shù)十年的對于政治的關(guān)注。在泰特的南面大油罐里，這位藝術(shù)家將會展出巨型的音樂與影像裝置作品，并且根據(jù)這個混凝土工業(yè)空間的和聲結(jié)構(gòu)來舉辦一系列活動。

展覽結(jié)束——也正好是巴塞爾藝博會期間——他還在巴塞爾的 Fondation Beyeler舉辦夏季展覽，展覽的主題是作為生產(chǎn)和生活空間的工作室。這也是該機構(gòu)的首個大型攝影展，但也會包括影像和聲音作品。展覽日期是5月28日至10月1日。

布魯斯·康納“都是真的“（It‘s all True），索菲亞皇后藝術(shù)中心，馬德里，2月22日—5月22日

布魯斯·康納（Bruce Conner）16年來的首個大型展覽“都是真的“是去年夏季紐約最棒的展覽之一。2月，在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽之后，這個展覽將橫跨大西洋來到馬德里的索菲亞皇后藝術(shù)中心（Museo Reina Sofia），正好與第36屆ARCOMadrid藝博會時間重合。

這個回顧展展出了這位具有遠見的美國藝術(shù)家的250余件作品，他從歐洲風格的繪畫以及拼貼開始，逐漸轉(zhuǎn)向了實驗電影的創(chuàng)作，并且成為了該領(lǐng)域最具影響力的國際人物。

早期的影像作品，比如《 A movie》（1958）或者《Breakaway》（1966），顯現(xiàn)出康納對于新科技以及流行文化的好奇。在晚期的作品當中，這位藝術(shù)家對于這種媒介越來越運用自如，也開始逐漸關(guān)注政治主題，并由此誕生了諸如《Crossroads 》（1976）這樣的大師之作——這部關(guān)于核能恐怖的破壞力所創(chuàng)作的奇異美感的影片讓人在恐懼的同時也充滿了驚異。 實驗作曲家Patrick Gleeson與Terry Riley創(chuàng)作的配樂下，《Crossroads》成為了康納最持久不衰的大師級作品，除了眾多的藝術(shù)造詣之外，它與當下的環(huán)境依然相關(guān)。

Harun Farocki，“Counter Music“，Haus der Kunst，慕尼黑，3月10—5月28日

已故電影人Harun Farocki 2004的作品“Counter Music“的德文原題是“Gegen-Musik”。這個雙屏影像用藝術(shù)家自己的話來說，是“一座城市的電影……但是卻有不同的圖像。“工業(yè)生產(chǎn)、監(jiān)控錄像、以及蘇聯(lián)電影人Dziga Vertov的影片片段被切碎混合，用以探討當時藝術(shù)家眼中工作、生產(chǎn)、以及消費的問題。

Farocki參與了至今仍然對工作者們的離散產(chǎn)生影像的全球化進程，這讓《Counter Music》在2017年顯現(xiàn)出了前所未有的相關(guān)性。

“英國同性戀藝術(shù)1861-1967“，泰特不列顛，倫敦，4月5日—10月1日

看起來這有點不可思議，但是僅僅50年前同性戀在英國還是違法的（不幸的是，多達70個國家至今仍然認為同性戀違法）。英國同性戀藝術(shù)（Queer British Art ）將歷史的起始時間設定于1861年——那一年廢除了雞奸罪的死刑——至1967年——這一年頒發(fā)的Sexual Offences Act廢除了在英格蘭和威爾士對于男性同性性行為的定罪。

諸如約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）、Dora Carrington、Duncan Grant、以及大衛(wèi)·霍克尼等藝術(shù)家的作品將會全面的展示出同性戀藝術(shù)家讓人吃驚的多元化包容性的作品（至少在表面上——artnet新聞確實在4月的文章當中寫道，這個展覽很遺憾的只關(guān)注男同性戀藝術(shù)家），探討這段歷史時期當中男女同性戀、雙性戀、變性人、以及同性戀藝術(shù)家所扮演的角色。從個人化的作品到政治主題的作品，這個展覽將通過藝術(shù)以及相關(guān)領(lǐng)域來梳理LGBTQ社群的人權(quán)發(fā)展史。

Trisha Donnelly，路德維希博物館（Museum Ludwig），科隆，4月14日—7月30日

作為路德維希博物館2017Wolfgang Hahn Prize得主，美國藝術(shù)家Trisha Donnelly將會在這個機構(gòu)的科隆場館舉辦個展，時間正好與Art Cologne 2017重合。Donnelly的激進創(chuàng)作非常多元，無法簡單定義。這位使用攝影、繪畫、聲音、雕塑、表演以及裝置等多元媒介的觀念藝術(shù)家，不允許在自己的展覽當中出現(xiàn)介紹說明的文字。所以很難說在路德維希博物館的展覽會是什么樣子，但是可以肯定，這會是年度的一個亮點。

鄢醒，巴塞爾美術(shù)館（Kunsthalle Basel），6月2日—8月20日

鄢醒在巴塞爾美術(shù)館的展覽恰逢趕在2017年巴塞爾藝博會的前夕開幕。藝術(shù)家以敘事的手法設計出了受一位虛構(gòu)的策展人委托所進行的一場虛構(gòu)式展覽，而這位策展人想象出的生活決定了這場展示所暗藏的性意味。

鄢醒的作品往往都是由他自己的構(gòu)想組成、發(fā)展而來，包含了一系列帶有自傳性的敘事、研究、美學理念和幻想，通過文學理論、歷史以及藝術(shù)史的角度來研究我們是如何創(chuàng)造了當下的歷史。作為鄢醒在瑞士的首次個展，借著巴塞爾藝博會的東風，想必會為他帶來不少關(guān)注。

賈斯帕·瓊斯，倫敦皇家藝術(shù)學院，9月23日—12月10日

盡管開展時已入深秋，但倫敦皇家藝術(shù)學院2017年最受關(guān)注的展覽之一仍會在今年秋季與觀眾見面。作為20世紀最具影響力的美國藝術(shù)家之一，賈斯帕· 瓊斯的回顧展將占據(jù)藝術(shù)學院的整個主展示廳，作品類型則包含了油畫、雕塑、版畫和繪畫。

賈斯帕·瓊斯的名字雖然經(jīng)常與新達達主義聯(lián)系在一起，但此次的展覽試圖將重點放在其藝術(shù)生涯另外的篇章上，展示他在抽象表現(xiàn)主義以及對各種創(chuàng)作媒介研究方面的影響力。

為了幫助你熬過九月正式開展前的日子，Wildenstein Plattner學院已經(jīng)宣布將在4月發(fā)行藝術(shù)家的全套作品圖冊，共5卷。這套厚重的出版物收錄了1954年-2014年間藝術(shù)家的所有作品，經(jīng)過和瓊斯長達十余年的緊密合作才最終得以問世。

“達利/杜尚“ （Dalí / Duchamp），倫敦皇家藝術(shù)學院，2017年10月7日—2018年1月3日

薩爾瓦多· 達利（Salvador Dalí）和馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）各自被認為是超現(xiàn)實主義和達達主義的標桿人物。這場展覽由皇家藝術(shù)學院攜手佛羅里達的圣彼得堡達利美術(shù)館（Dali Museum）、Gala-Salvador Dali基金會以及馬塞爾·杜尚協(xié)會共同舉辦的展覽，通過同時展示兩位藝術(shù)家具有代表性或略不為人知的作品，形成兩者間的對話， 將創(chuàng)作多變的兩者重新定位為藝術(shù)成就早已跨越了藝術(shù)史的嚴格定義及人們普通認知的人物。

具有遠見的法國藝術(shù)家杜尚的油畫，將懸掛在達利的作品旁，而后者作品中的超現(xiàn)實元素與杜尚的現(xiàn)成品藝術(shù)有著驚人的相似性。鑒于兩位藝術(shù)家在生活中也是朋友的關(guān)系，展覽還將呈現(xiàn)兩人之間討論情色、語言、光學以及游戲等共同興趣愛好的通信往來。

Camille Henrot， 巴黎東京宮 “Carte Blanche“ 項目，10月18日—2018年1月17日

巴黎東京宮今年秋天要把場地全權(quán)交給藝術(shù)家Camille Henrot，但對于藝術(shù)家現(xiàn)在究竟在創(chuàng)作些什么卻沒有泄露半點風聲。去年5月到11月，這位在紐約工作的法國藝術(shù)家在羅馬的Memmo基金會（Fondazione Memmo）展出了自己的作品《星期一》：以一座銅質(zhì)的雕塑和石膏壁畫，向每周的第一個工作日致敬。

基金會方面透露說，這件作品只是一個更大的創(chuàng)作計劃的一部分，剩余作品則受到了一周內(nèi)其余六天的啟發(fā)。這樣看來，Henrot很有可能在今年10月把有關(guān)周二到周日的創(chuàng)作搬到巴黎。Daria de Beauvais將擔任策展指導。

在Camille Henrot之前的“Carte Blanche“項目，是由Tino Sehgal去年秋天在整個當代藝術(shù)中心里進行的創(chuàng)作。

Alina Szapocznikow，倫敦 Hepworth Wakefield，2017年10月20日—2018年2月

2011—2012年，由Elena Filipovic和Joanna Mytkowska策劃的重新發(fā)現(xiàn)波蘭藝術(shù)家Alina Szapocznikow巡展在當時頗有影響力，在經(jīng)過了布魯塞爾的WIELS、華沙的現(xiàn)代美術(shù)館以及紐約MoMA等數(shù)場展覽后，卻與英國失之交臂。幸運的事，將自己視為重要的展示雕塑作品機構(gòu)的Hepworth Wakefield很快要結(jié)束英國人這場漫長的等待。

集結(jié)了50多件作品的展覽，是這位重要的波蘭藝術(shù)家在英國的首個回顧展。她從二戰(zhàn)的大屠殺僥幸逃脫后便前往巴黎，繼而在那里發(fā)展出了獨特的雕塑語言，創(chuàng)作出以包括自己在內(nèi)的人體部位為模型，但呈現(xiàn)的卻是一盞燈或一個甜品盤等日常物件。這些被藝術(shù)家稱作看上去“有些尷尬的物品“將會是展現(xiàn)Alina豐富的創(chuàng)作生涯展覽的一部分，展覽將跨越從年輕時代的具象社會性雕塑到達到其創(chuàng)作頂峰的一系列帶有自傳意味、形似腫瘤的雕塑，其中“腫瘤物”所探討的疾病問題也讓藝術(shù)家的生命早早終止于43歲。這場展覽，千萬不可錯過。

老佛爺基金會（Lafayette Foundation）在巴黎開幕，2017年秋

巴黎歷史悠久的老佛爺百貨公司一直以來都支持著藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展，而在2017年它將在巴黎迎來屬于自己的基金會。通過一系列在巴黎市內(nèi)舉辦的臨時展來展現(xiàn)基金會收藏的那些年輕又前衛(wèi)的藝術(shù)家作品，人們對于老佛爺藝術(shù)基金會的開幕都已滿懷期待。新的基金會建筑不僅將作為展覽空間使用，也會為年輕藝術(shù)家提供工作室空間。

基金會的地址位于巴黎Platre 大街上一棟建于19世紀的歷史建筑，目前曾擔任米蘭Prada基金會建筑師的萊姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）正在負責翻新工程。基金會的董事成員包括Chris Dercon、巴塞爾美術(shù)館的Martin Hatebur以及畢加索美術(shù)館的Laurent Le Bon。

兩家伊夫·圣·羅蘭博物館（Yves Saint Laurent Museums）在巴黎和馬拉喀什開幕，2017年秋

時裝設計師伊夫·圣·羅蘭被譽為徹底改變了我們穿衣風格的人，其中將女性牛仔褲概念化和傳播高街時尚理念只是他一生中留下的重要兩個方面，但卻已經(jīng)包含了時尚產(chǎn)業(yè)中創(chuàng)造力和經(jīng)營概念兩個重要的因素。 設計師本人與巴黎和馬拉喀什都有著深厚羈絆，因此在兩座城市同時開設博物館以紀念他極具影響力的一生，也算是無可厚非。

巴黎的館址將位于Marceau 大道上的Pierre Bergé-Yves Saint Laurent基金會內(nèi)，他曾在此創(chuàng)作出了自己最具代表性的設計系列，同時館內(nèi)還將呈現(xiàn)圣·羅蘭最新近的私人收藏。而馬拉喀什的博物館則會在8000平方米的空間內(nèi)展出Pierre Bergé-Yves Saint Laurent基金會的收藏品。兩家博物館目前暫定于秋季開幕，但尚未確定具體日期。