“用當時的材料，通過防濕、防腐、防潮、防水的處理，而且基本上百分之百再現這張壁畫的原貌，這真是在壁畫發展史上立了一大功?！闭驹诓捎谩澳≈品ā睆椭频谋诋嬊?，作為中國新壁畫運動開拓者之一，86歲高齡的侯一民難掩激動。

摹制法復制的北京法海寺壁畫《水月觀音》及細部 李韻攝/光明圖片

在近日由中國藝術研究院主辦的“丹青遺韻妙手生花”——姚智泉古代壁畫摹制藝術展暨學術研討會上，56幅采用摹制法制作而成的壁畫作品甫一亮相，就讓大家驚訝不已。作為一種新的壁畫保護方法，由內蒙古科技大學包頭師范學院副教授、內蒙古斯琴塔娜藝術博物館古代壁畫研創中心主任姚智泉探索的“摹制法”，能夠使壁畫作品在質感上、肌理上接近古代壁畫原貌，實現中國古代壁畫高度仿真接近原作前提下的異地展陳。

姚智泉說自己與壁畫結緣，“頗有些歪打正著”。當時，在油畫領域浸淫多年的他，日漸感到原有的西方油畫資源已經難以支撐以后的藝術創作，他希望找到突破自身藝術探索的新途。

2005年清明剛過，一個偶然的機會，姚智泉來到山西芮城永樂宮。面對永樂宮一絕——壁畫，他被其中所體現的強烈的藝術感染力、深厚的文化積淀、精湛的繪畫技巧，深深震撼了。

姚智泉依然記得，在一個開滿粉紅色紫荊花的院子里，他開始了研習摹寫永樂宮壁畫的生活。就在那時，作為油畫家的姚智泉做出了一個重要決定：放棄自己多年從事的油畫專業，開始嘗試借助中國古壁畫這寬闊無比的肩膀，觸碰到自己追求已久的藝術之夢。

理想很豐滿，現實很骨感。在隨后的那些年中，姚智泉拜訪游歷了諸多存有古壁畫的寺院、道觀和墓室，看過了無數被保護以及未能得到保護的中國古代壁畫。讓他感到痛心的是，隨著時間的磨礪，古壁畫無一例外地出現了脫落、皸裂、霉變，甚至有一些幾年前還能看得到的壁畫如今已然消失殆盡了。更為嚴重的是，隨著各類污染越來越嚴重以及種種人為因素的侵擾，有些珍貴的古代壁畫正在加速消亡。

敦煌飛天、反彈琵琶、唐人馬球圖……作為一種特殊的文化載體，中國古代壁畫歷史遺存量相對較少，但其所承載的歷史文化信息卻極其豐富。如何保存這些壁畫，是一個公認的世界性難題?！耙獙W習壁畫，必須先保存這些瑰寶?！闭业揭环N保護這些珍貴壁畫的方法，成為姚智泉深感迫切的當務之急。

對古代壁畫的保護多是針對文物本體進行，極少采用離開本體的保存辦法。經過多年探索，姚智泉發明了“摹制法”。所謂“摹”就是對古代壁畫中形象的臨摹，而“制”則是對繪畫材料的加工與制作。

與一般的壁畫復制相比，“摹制法”的特殊之處在于，采用制作古代壁畫的天然膠與原沙質作為底料，在亞麻布上完全按照古壁畫墻的質地、肌理制作出壁畫的地仗，然后用與原壁畫顏料相同的礦物質顏料，在涂有這種材料的亞麻布表面進行繪畫。“力求在形、神、味、韻和古壁畫達到高度一致，體現出年輪、肌理和美感的特點?！币χ侨f。

眾所周知，壁畫一般由支撐結構（墻壁或巖壁）、地仗層（又叫基礎層、灰泥層、泥層）和顏料層（或稱畫面層）三部分組成。姚智泉表示，摹制法，是將現代高科技技術與古法工藝相結合，制作出一個符合古壁畫年輪質感又為現代人方便使用的地仗，再在這樣的新載體上進行壁畫臨摹。

“‘摹制法’并不是一招治百病，”姚智泉說，“而是要根據不同壁畫的特點有針對性研制地仗層、顏料、繪畫方法等，最終形成一個相對可行的摹制方案?！?/p>

古代壁畫之所以不易保存，怕水、怕濕是一大問題。為解決這一難題，姚智泉在整個畫作完成之后添加了防水層，使得摹制壁畫有了防水、防酸、防堿、防紫外線的特質。目前這樣的畫材已獲得兩項國家專利。用摹制法復制出來的壁畫，解決了古壁畫因難以移動且脆弱，不便展示和研究的難題，“使得這些珍貴的藝術瑰寶可以近距離地被觀察，甚至觸摸。”姚智泉說。

目前，山西大同沙嶺北魏壁畫墓、內蒙古鄂爾多斯地區漢代壁畫墓等已經采用“摹制法”對壁畫進行復制。2016年9月，“北方草原古代壁畫藝術精品展”在內蒙古鄂爾多斯博物館舉行，展出了采用“摹制法”復制的漢代墓室壁畫、阿爾寨石窟壁畫、明清召廟壁畫和內蒙古其他地區的五代至明清的壁畫，令觀眾大飽眼福。

“摹制壁畫可以使得這些前人給我們留下的文化藝術得以最大化地被人們所欣賞?！币χ侨Ｍ澳≈品ā蹦軌蛟诮窈蟮氖?、寺廟、古墓等的壁畫展示、研究、傳承上發揮更大作用，使眾多“養在深閨人未識”的古代壁畫能夠走進博物館、展覽館中，讓更多的人欣賞、觸摸、感受到中國古代壁畫之美。