“世界因遺產而璀璨——2016中國古書畫鑒定修復與保護國際高峰論壇”昨天在中國人民大學落幕。三天來，北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、大英博物館的十多位研究員和修復師，圍繞中國古代書畫鑒定與修復的現(xiàn)狀與存在的問題展開研討。與會人員認為，在沿襲行之有效的中國傳統(tǒng)書畫修復技藝的同時，也迫切需要引入科學儀器，參與古書畫鑒定。

缺少現(xiàn)代方法，古書畫鑒定易陷死胡同

中國古代名畫《女史箴圖》于1903年入藏大英博物館后，就成為那里最知名的藏品之一。在倫敦大英博物館保護部工作的喬安娜·科謝克，帶領16人團隊專門從事保護、裝裱亞洲和西方繪畫。“我們館內的修復師從來不是單打獨斗，而是要協(xié)調各方關系。”她介紹說，與中國同行不同，那里的修復工作要同科學部、收藏服務部、租借處、展覽方和策展部門密切配合，保護部最核心的任務是為館藏所有類型的材質和物品，提供最佳預防保護和處理的專業(yè)知識。她以《女史箴圖》為例，入藏之初，畫作中描述一家人的一段，損毀非常嚴重，以至于拍照時都顯示不出畫面。自2009年以來，一支由管理員、修復師、科學家和設計師組成的團隊就開始記錄、研究和保存這幅畫了，“東亞繪畫的保護和處理是一個高度專業(yè)的領域，我們努力沿用幾個世紀傳下來的復雜方式保護這些畫在紙和絲綢上的繪畫。”據(jù)她介紹，《女史箴圖》每年只能展出三四次，包括光照時長都有嚴格限定。

目前在大英博物館擔任高級修復師的邱錦仙，當年與同事一道修復了顧愷之的這件《女史箴圖》。今年64歲的她早年在上海博物館工作，如今已在大英博物館工作了29年，由她主持修復的大英博物館館藏中國古畫多達三四百幅。據(jù)她回憶，由于不少原件破損嚴重，大英博物館所藏的眾多中國古畫以前很少有機會露面展出。館內的英國修畫師掌握的也是日本的修畫技藝。而她讓中國古畫傳統(tǒng)修復手藝在海外站穩(wěn)了腳跟。

除了修復，古書畫保護還得做好鑒定。當下書畫鑒定主要依靠肉眼鑒定，帶有很大個人主觀性。上海博物館資深研究員單國霖舉例說，美國大都會博物館曾召開過一次“中國畫的真實性國際學術研討會”，與會學者對一件名為《溪岸圖》的畫作爭議頗大：一方認為是南唐畫家董源的唯一傳世真跡；另一方提出是由張大千偽造的贗品。“大都會博物館用軟X光攝影對畫幅進行拍攝，發(fā)現(xiàn)有模糊署款‘后苑副使臣董元畫’，畫家董源的‘源’字在元以前史籍中都寫為‘元’。這就增加了它在元以前就已流傳的經歷。”在他看來，如果缺少現(xiàn)代科學方法，古書畫鑒定很容易陷入死胡同。