新華社西安11月30日電 題:有高度、有廣度、有溫度——我國文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)新氣象

新華社記者劉書云 楊一苗 蔡馨逸

習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話兩年來,“為人民創(chuàng)作,為時(shí)代放歌”成為文藝工作者創(chuàng)作主基調(diào),我國文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出“有高度”“有廣度”“有溫度”的新氣象。

有溫度:把目光投向現(xiàn)實(shí)生活

自2014年以來,大批作家藝術(shù)家走進(jìn)基層,強(qiáng)化了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向和自覺服務(wù)群眾的使命意識。中央宣傳文化單位及直屬院團(tuán)、協(xié)會先后派出老中青作家藝術(shù)家超過1萬名,全國各省區(qū)市動員的藝術(shù)家、文藝志愿者、基層文藝骨干超過幾十萬,服務(wù)群眾數(shù)百萬之多。

從生活中汲取營養(yǎng),從群眾中積累素材,越來越多的藝術(shù)家們把目光投向現(xiàn)實(shí)生活和普通百姓。為將英雄母親鄧玉芬的故事搬上舞臺,評劇《母親》的主創(chuàng)人員多次進(jìn)行實(shí)地采風(fēng)。編劇錦云已年近80歲,他走山路、訪親屬、問老鄉(xiāng)、查縣志。導(dǎo)演張曼君更是通過采風(fēng),敏感地捕捉到當(dāng)?shù)孛耖g的風(fēng)土人情、民俗習(xí)慣和地域特征,創(chuàng)作出了以新歌舞演故事的戲曲演繹新方式。

吉林省作家胡冬林,多年來一直堅(jiān)持在長白山核心區(qū)深入生活。他一邊接觸長白山區(qū)各色人物,學(xué)習(xí)了解有關(guān)山區(qū)的自然與民風(fēng)知識,一邊到原始森林中觀察記錄野生動植物的生活,成為中國“離野生動植物最近”的作家。上海電影集團(tuán)編劇王麗萍,為了寫作劇本《保姆》,自己去當(dāng)鐘點(diǎn)工;在創(chuàng)作《媳婦的美好時(shí)代》時(shí),她還特別去商場開貨梯。

為創(chuàng)作舞蹈《廚房的味道》,節(jié)目主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次走進(jìn)餐廳后廚體驗(yàn)生活,在基層巡演中根據(jù)觀眾的反饋不斷進(jìn)行修改。南京市文化館專業(yè)導(dǎo)演欒戈平說,為群眾創(chuàng)作的藝術(shù),首先要讓他們看得懂,看得懂才能有共鳴、受歡迎,“這就需要基層文藝工作者深入群眾、深入生活,挖掘生活的細(xì)節(jié)。”

王麗萍說,熱氣騰騰的生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的靈感源泉,到生活中去也是一個(gè)創(chuàng)作者最基本的功課。它不是夸夸其談的口號,也不是做表面功夫的敷衍,應(yīng)該是一個(gè)有良知藝術(shù)家的責(zé)任。

有廣度:多門類藝術(shù)競相綻放

多門類藝術(shù)作品競相綻放,成為我國文藝創(chuàng)作的亮點(diǎn)。尤其是地方戲的創(chuàng)作取得突破性進(jìn)展,已經(jīng)走出多年來學(xué)京昆、跟話劇的瓶頸,走到了發(fā)揚(yáng)個(gè)性、發(fā)揮優(yōu)勢、突出重點(diǎn)的新階段。

湘劇《月亮粑粑》是一出反映“小人物”命運(yùn)的地方戲。它根據(jù)真實(shí)人物原型創(chuàng)作,截取三個(gè)不同時(shí)期的歷史片斷,講述了山村女教師秦雅云在一個(gè)叫做黃荊樹的貧困小山村,30年堅(jiān)守與奉獻(xiàn)的動人故事。

該劇主演王陽娟告訴記者,這部戲把現(xiàn)代戲深入生活、表現(xiàn)生活的創(chuàng)作精神與傳統(tǒng)戲曲的程式化手段相結(jié)合,做到了時(shí)代精神、生活真實(shí)、藝術(shù)特質(zhì)三者的高度契合,順應(yīng)了時(shí)代的審美要求,使觀眾在享受藝術(shù)之美的同時(shí),對平凡人渴望實(shí)現(xiàn)中國夢產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

陜西省渭南秦腔劇團(tuán)排演的《家園》是一部全部由基層院團(tuán)演員參演的秦腔現(xiàn)代戲。這部戲以發(fā)生在陜西省安康市紫陽縣的真實(shí)事件改編而成,講述了一場特大泥石流災(zāi)害后,黨和政府實(shí)施避災(zāi)移民搬遷重大工程,將老百姓搬出大山、重建家園的感人故事,不僅成功營造了村民的物質(zhì)家園,更奏響了人們戰(zhàn)勝災(zāi)難、攜手重建美好家園的精神禮贊。

戲曲理論家王安奎認(rèn)為,舞臺藝術(shù)在前幾年曾被普遍詬病的大制作和各地劇種趨同化現(xiàn)象,在近期的創(chuàng)作中已經(jīng)明顯改觀。不僅大制作明顯減少,參演地方戲的地域特點(diǎn)和劇種特點(diǎn)也很鮮明。

有高度:用藝術(shù)傳遞中國精神

10月中下旬,第十一屆中國藝術(shù)節(jié)在陜西成功舉辦。共有來自全國各地57臺文華獎參評劇目,及80多個(gè)群星獎參評節(jié)目相繼在陜西多地展演。其中豫劇《焦裕祿》、評劇《母親》、淮劇《小鎮(zhèn)》等10臺作品獲得第十五屆文華大獎。同時(shí),賈文龍、吳鳳花、惠敏莉等10位藝術(shù)家獲得文華表演獎。

這是對我國近幾年藝術(shù)工作者創(chuàng)作成果的一次集中展示。本屆藝術(shù)節(jié)評委在接受記者采訪時(shí)普遍認(rèn)為,獲獎作品或關(guān)注當(dāng)下,反映現(xiàn)實(shí)生活,或弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,聚焦中國夢的時(shí)代主題、培育社會主義核心價(jià)值觀,主題意蘊(yùn)豐厚、藝術(shù)表演精湛、舞臺呈現(xiàn)精彩,是代表國家藝術(shù)形象、具有時(shí)代水平的優(yōu)秀作品;獲獎藝術(shù)家長期扎根基層、為人民演出。不論是戲曲表演藝術(shù)家、歌唱家還是舞蹈家,都能不忘藝術(shù)初心,堅(jiān)持藝術(shù)理想、不懈追求藝術(shù)的“高峰”。

記者了解到,近兩年來,表現(xiàn)國家民族命運(yùn)、反映當(dāng)下重大主題、傳播主流價(jià)值觀與正能量,成為全國文藝工作者的共同選擇。在歌劇《大漢蘇武》、瓊戲《海瑞》、晉劇《于成龍》等歷史題材劇目中,都貫穿著為民請命、堅(jiān)貞不屈等中華傳統(tǒng)文化精神。

著名評論家李星說:“近年來,尤其是習(xí)總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話之后,我國文藝界通過不斷深入生活、扎根人民,在文藝創(chuàng)作中呈現(xiàn)出群眾文化繁榮興盛、優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)的新氣象。”