我國明代玉器的基本特征為:風格清新,雕工剛勁有力,線條棱角分明,藝術價值較高。雕刻技法較粗獷渾厚,鏤空技法使用普遍。明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。 明代是中國琢玉史上相當繁榮的時期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復經濟生產,工藝美術的發展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態。永樂年間,工藝美術品的生產進入了復蘇和發展時期,但琢玉業發展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統,琢玉水平雖然很高,但作品的數量不多,形體也都比較小,這種狀態大約延續到嘉靖時期。此后,琢玉工藝才出現了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時代特征。