在當下藝術品市場火爆的時代，書畫收藏投資者如何少交“學費”、少買到名家書畫贗品成為一個不能回避的熱門話題。首先應承認，中國書畫真偽之辨目前尚有一些不確定性（專家稱之為“模糊度”），使有些古代書畫名作的真偽成為懸案，至今讓專家們爭論不休。但絕大多數古今書畫作品，特別是近現代名家書畫作品，只要認真對待、細致辨識，還是可以辨別真偽的。投資中國古代書畫和近現代書畫時，在辨識真偽的依據上雖有一些差異，但基本思路和方法是共同的。

其一、買名家書畫作品時只看東西是真還是假，少信東西背后的故事。東西真，背后的故事就當掌故聽；東西假，背后的故事就當笑話聽。因為有些故事也是制假、販假過程中的一個組成部分，編得好的故事它會讓購買人順著編故事者的思路先入為主。我本人在進入收藏領域之初就被陷進過一些“故事”的圈套中。比如說此畫為某某世家遺留之物；賣畫人被債主或股市逼得沒有辦法急需用錢；此畫是以前從文物商店買回；該畫是被政府從貪官家抄沒而來等等。故事五花八門，花樣也不斷翻新，沒有定式。所以只能抱定什么故事也不聽，從作品本身找辨識依據。

其二、以交“學費”買來的假東西為“師”，找出自己存在的弱點，收起不懂裝懂的虛榮心。一般收藏者開始收藏名家書畫時，都會交一些“學費”，包括一些收藏大家和鑒定家也不例外。但是，如能從交“學費”買來的假東西身上找出與真跡的區別所在，由此洞悉作偽者的習慣手法，領悟出當時自己判斷失誤而“吃藥”的原因，那這“學費”就沒有白交。

其三、認真學習與名家書畫鑒藏相關的知識，提高自身學養。中國書畫自古以來一直是文人畫占主流地位，詩、書、畫、印的綜合水平如何成為評價一個畫家水平高低的重要法碼，字畫中有無文人氣息成為一幅字畫品位高低的關鍵。因此收藏者必須自身也要有一定的相關知識儲備，才能對字畫進行深入的了解和理解，為判別真偽提供有力的幫助。同時還要掌握書畫家不同時期不同的書法風格、繪畫風格、用印特點、齋號別稱及與詩文相關的文學水平等。

其四、需拜真正的書畫鑒定家為師。因為鑒定中國書畫的有些關鍵要義，只能通過真正的書畫鑒定家面對實物進行辨析和口傳心授方能讓學習者悟出其中的奧妙。比如像作品的氣韻是否生動、每位書畫家不同的筆墨特征以及不同年代所應有的年代感，這些都要在真正的書畫鑒定家指導下方能體悟。

其五、名家書畫真跡實物也是學習者必拜之師。要多看、細讀名家真跡，品出各家的筆墨特征、個性風格以及各家不同的構圖形式、用紙、用墨、用印習慣、不同時期的藝術特征，并且做到爛熟于胸。因為知真方能辨偽，就像好朋友看背影也可一眼認出一般。看畫渠道主要以博物館、藝術館、著名藏家藏品為主，而各大拍賣會的預展只能練眼，因現在有些拍賣會的拍品參差不齊、真贗相雜，不宜以此做標準參考物。正規出版的畫集（指正規出版社出版、編者聲譽好、作品出處可靠）也需常看作為補充，但看實物更為重要。

其六、與作偽者打交道，不斷掌握最新的作偽手段，對作偽方法、技巧詳加了解，提高看畫眼力。市場是不斷變化的，作偽的方法也是層出不窮的，作偽者追逐的對象在不同時期也不一樣。當前的藝術品市場，已出現了種種新的作偽手段，如制版印章作偽可以將偽印仿得絲毫不差；印刷加手工描繪上色的方法作偽，可將構圖形式和款字達到逼真的程度；偽造名家題跋或利用一些研究古代書畫的老專家對近現代書畫的不熟悉請其題跋，以佐證偽作為真；特別是贗品做成的假畫集使之成為“著錄作品”的情況更需認真對待、詳加考證。人們過去對著錄作品大多認為是可靠的，但假畫集的出現就讓它變的不是絕對可靠了。我就曾親見和真畫集外觀一樣，但內頁如“雨夾雪”一般一頁真畫、一頁假畫的盜版畫集，以及整本畫集內作品全假，只有封面是真的盜版畫集。

其七、應慎言“撿漏”。“撿漏”是古玩和書畫收藏界樂此不疲的話題，也是一些精于此道的行家高手夸耀自己的本錢。但這永遠只能是真正的行家高手才能做到的事。普通收藏愛好者一生也不會碰巧遇上幾次。因此名家書畫收藏投資者除要保持平常心，冷靜面對市場誘惑，還應具備相對應的鑒藏知識和戒貪的心態。一般來說書畫藝術品收藏過程有三個階段：第一階段是用真金白銀經常買回了假貨；第二階段是用足額的真金買到了真貨；第三階段是用白銀就買到了用真金才能買到的真貨，也就是撿到了漏。“撿漏”的必要條件是：實踐中得來的正確專業知識加上機遇。這正確專業知識是需要長期市場一線實戰和認真學習才能得到，并需要不斷隨著市場造假水平的變化和提高而更新。所以普通收藏愛好者不能把“撿漏”擺在收藏的第一位，而應把在收藏過程中如何提高自身學養放在第一位，這樣既能陶冶情操，也能為自己將來厚積薄發而撿到漏打好基礎。機遇則是要有隨緣的平和心態，戒天天想“撿漏”的貪心，因為貪心和制假、販假是好“朋友”，你如有貪心，那你“吃藥”就怪不到別人了，不是誰都可以吃到免費的午餐的。