論上當

經常有畫家上當受騙的新聞，不知道該不該同情。上當受騙在如今基本上是常態，可是，要看如何上當，如果到了沒有智商和簡單判斷的地步，那只能說是可憐自有可恨處。畫家上當的起因首先是為了名，繼后為的是利，因此，每每有權力機構的所謂邀約信函或電話，都會當真。實際上中國的畫家大把，應該數數能不能輪到自己。

畫家認識自己最難

畫家認識自己最為重要。而現實中的畫家是自我感覺最好的人群，往往把自己看得很重，很了不起;往往把自己的畫看得很重，很偉大。因此，名聲膨脹就不知道自己姓什么，隨之是高抬畫價。虛高的名聲和畫價是自我與社會合營的產物，是自我膨脹的標志。如此就構成了當下浮躁的美術社會，造就了難出精品力作的現狀。

2014年8月至去年3月，一起震驚全國書畫界的名畫詐騙案發生在著名忠縣籍國畫家方鳳富身上，他共計被騙71幅國畫，相關機構最終估價761.67萬元。去年5月，此案告破。今年8月9日上午，北碚警方將追回的國畫返還到方鳳富手中。

市場評估畫價的依據

當71幅畫“根據市場評估”價值上億元，而成了“騙取他人財物，數額特別巨大”，受到了法律的嚴懲，罪有應得，可是，細想想好像又有點同情那騙子了。上億元的71幅畫平均每幅高達140萬以上，這是些什么樣的畫，而在中國又有哪些畫家一幅畫在140萬以上的，又有哪些畫家一次可以賣出上億元的。因此，悲催的騙子也倒霉。

騙與被騙

個別畫家被騙是一方面，許多畫家騙人也是另一方面。像亮出“聯合國美術家協會藝術顧問”等頭銜，就是騙人之舉。為什么今天各種山寨美術社團遍地都是，就是由一種由畫家支撐的你騙我、我騙你的社會關系。在由市場關系決定社會關系的現實中，由市場導航的書畫界有很多熱衷以制造頭銜而騙人的畫家，結果是騙人害

“王”者風范

當一位畫家滿足于自己成為某方面的“王”時，其藝術品味和品格可見一斑。如果齊白石當年滿足于做“蝦王”，畫一輩子蝦，一輩子只畫蝦，那么，“蝦王”的齊白石就不能和今日的齊白石相提并論。實際上也是挺佩服那些“王”的，畫了一輩子而不厭其煩，這是需要洪荒之力的堅守，需要鍥而不舍的堅持，想想也真的是不容易。

匠人與匠心

一輩子做一件事，或一輩子做很多事，是不同的活法。許多工匠一輩子就做一件事，或雕或畫或編或繡或其他，不遺余力，社會給予手藝人以尊敬，是他們創造的價值成為流傳久遠的工藝文化的魅力。匠人之心在于專攻一門不及其他，需要的是這種一以貫之的精神和精益求精的努力。遺憾的是，他們只是被成為“匠人”。

最忌匠氣

畫家不是匠人，但他們之間有相似之處，都是手工業勞動者，都有一門手藝，都靠手上的活吃飯。過去文人礙于情面，自視清高，不愿與匠人為伍，因為，匠人之作確實有一種匠氣，而這種匠氣是傳統文人畫的大忌，為文人所不齒。從主動的疏離，到主動的接近，畫家成為匠人，或者表現出匠氣，正是“王”者的特點。