海派硯雕開(kāi)山鼻祖陳端友雕琢“九龜荷葉形端硯”，長(zhǎng)17.7厘米，寬15.6厘米，高3.2厘米。硯作隨形老坑端石，色青偏紫，質(zhì)剛而柔，純凈致密，堅(jiān)實(shí)細(xì)膩。整硯融線雕、鏤雕、透雕、微雕、浮雕、深淺雕為一體，滿工琢成。硯面(背)琢12幅荷葉，開(kāi)張啟合、殘枯卷縮、柄梗剝蝕、徑脈蟲(chóng)蛀，分別呈折疊形、圓盾形、半圓形、扇面形，姿態(tài)各異，微妙肖俏，圍合成荷塘;尤其那殘荷從硯面直雕到硯背，無(wú)語(yǔ)地告知人們的前生今世，大有“殘荷臥水知秋意”之感。更有意趣的是墨堂以蕉葉白、魚(yú)腦凍、青花、火捺花紋映襯荷池，面、背鐫刻9只(面4、背5)大小不一的靈龜各顯其態(tài)，或佇立荷葉探頭張望、或爬行荷葉上覓食、或躲藏葉下靜靜小憩、或爬越坡尋友、或探身殘葉凝聽(tīng)。墨池沿雕飾3只淡定自若的小田螺，池旁立雕一只小螺觸角著池，戲誘靈龜窺視。細(xì)賞硯背，荷池新葉茁出，生機(jī)盎然，小葉似浮萍，老葉舒如傘、卷如蓋，密密匝匝的蕨類、綠藻布塘大半，兩束荷花相并盛開(kāi)，幾筆蘆荻點(diǎn)綴風(fēng)韻，一小龜浮曳水紋暢游。好一幅殘荷晚秋圖，給人無(wú)窮的遐思：殘荷的枯萎并不意味著死亡，逝去的艷麗必將滋生希望。荷體頑強(qiáng)，殘亦綽約、枯亦風(fēng)流、敗亦張揚(yáng)、衰亦獨(dú)舞、死亦悲壯!殘荷的生命輪回，將大自然神話鐫刻于世，晾曬在天地人間，鬼斧神工的蟲(chóng)咬殘荷莫非是刀雕?那是大師心血、心跡的創(chuàng)造!

“賞硯讀其人，讀人察其心。揮淚撰鑒文，祭奠端友魂!”又《古風(fēng)·賞陳端友“九龜荷葉端硯”》：“托物寄情國(guó)屢難，經(jīng)廿八載琢一硯。鬼斧神工匠心意，刀歌殘荷龜壽年。非到藝成弗問(wèn)世，和諧九歸唱晴天。”

陳端友(1891—1959)，名介，字介持，又字榮生，后改名端友，江蘇常熟人。光緒三十三年(1907)，15歲的陳端友師從揚(yáng)州著名琢硯能手“問(wèn)古齋”主人張?zhí)健?912年隨張氏來(lái)上海，設(shè)店鋪制硯。因師傅去逝，常受購(gòu)硯商欺騙奚落，辭職返鄉(xiāng)，立志“非到藝成，決不問(wèn)世”。1917年參加“海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)”，先后與吳昌碩、任堇叔、吳湖帆、熊松泉、商笙伯、張石園、賀天健等著名畫(huà)家結(jié)識(shí)交游，后拜山陰任堇為師，業(yè)益進(jìn)。該硯設(shè)計(jì)始于民國(guó)十年(1921)7月23日，中國(guó)共產(chǎn)黨成立，陳端友29歲。民國(guó)二十五年(1936)，陳端友44歲寄居上海名醫(yī)徐小圃、余云岫家，心為之琢硯。寒來(lái)暑往，冬去春來(lái)，九龜荷葉硯隨身其間，從未間斷對(duì)荷葉上因浸水潰糜的葉疤、夏蟲(chóng)咬嚙的蟲(chóng)疤、石品的構(gòu)思，推敲、揣摩、細(xì)琢。中華人民共和國(guó)成立，陳端友57歲，九龜荷葉端硯接近完工!解放后，陳端友先后任上海華東師范專科學(xué)校工藝研究員、上海市文史館館員。1953年北京舉辦“全國(guó)第一屆民間工藝美術(shù)展覽會(huì)”，九龜荷葉硯博得“仿生自然、別出心意、古今獨(dú)步、鬼斧神工，與顧二娘比肩”的贊譽(yù)。陳端友為人淳樸耿介，不諧于俗，終身不娶，享年69歲，龜形硯盒仍未能完工。

荷塘晚秋圖，靈龜嬉游趣。陳端友琢仿生硯不計(jì)工時(shí)，52載僅制硯50余方，有瓜硯、蕈硯、猿硯、蠶硯、鏡硯、筍硯、鐘硯、象硯、鼠硯、虎硯、馬硯、貓硯、螺螄硯、蕉葉硯、竹節(jié)硯、鯉魚(yú)硯、銅壺硯、蟾蜍硯、螭虎硯、鐘鼎硯、古錢(qián)硯、松菌硯、田螺硯等等，代表作“九龜荷葉硯”、“枯竹澄泥硯”、“海天浴日硯”、“太平有象硯”、“磨菇澄泥硯”等。西泠印社2011秋拍陳端友制太平有象紋端硯：長(zhǎng)16厘米，寬11厘米，高3.2厘米，成交價(jià)1035萬(wàn)元。陳端友存世雕硯，徐小圃、余云岫各占一半;除此，甚少為人制硯。余氏所藏30方均捐贈(zèng)上海博物館;據(jù)《古名硯》《文玩萃珍》載：另有4方流散日本，1方為海外私人收藏，遺珍寥若星辰。1981年，上海博物館為紀(jì)念陳端友誕辰90周年，博物館工藝美術(shù)研究組編著、由《文物出版社》出版《陳端友刻硯藝術(shù)》。“近世巨匠，精品難求!”