《局事帖》億元領銜古書畫

古書畫在經過一段低迷后，今年春拍成為拍場最大亮點。嘉德春拍北宋曾鞏《局事帖》2.07億元，宋克《急就章》9200萬元，《唐賢寫經》5750萬元，金農《花果冊》4830萬元，這樣的成交殊為難得。嘉德“大觀”夜場的古書畫專場，總成交6.67億元，成交額首次超過近現代書畫。北京保利“仰之彌高”古代書畫夜場中，惲壽平《仿古山水冊十開》8165萬元成交，吳鎮《野竹圖》7762.5萬元成交，王翚《仿宋元山水巨冊十二開》3335萬元成交，比較圓滿。匡時春拍“澄道——古代書畫夜場”中，著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫《百種牡丹譜》以1.73億元成交，石濤《剩水殘山》4657.5萬元，王鐸《雒州香山作》以4082.5萬元拍出，龔賢手卷《行書自作詞》3622.5萬元。2016年春拍的古書畫，大有炙手可熱之感，“厚今薄古”的現象頗有扭轉之勢。

近年來，古書畫一直在隨大勢調整下滑，但今年有轉強的苗頭。由于古書畫收藏門檻高，贗品多，一直是少數資深藏家的品種，由于水太深不敢碰，導致很多新買家拒而遠之，使得行情忽高忽低。近兩年，在市場的不斷培育下，不少買家開始認識到古書畫的歷史價值和收藏價值，介入者逐漸增多，例如，一直以收藏近現代書畫和西方油畫為主的藏家王中軍也開始青睞古書畫，在本次春拍巨資買入《局事帖》，足見古代書畫的稀缺性正被藏家高度認同，這是古書畫轉強的根本原因。

但是，在古書畫升溫的同時，也不可否認，一些造假者、販假者妄想渾水摸魚，借機兜售贗品，今年春拍就不乏這樣的例子。有拍賣公司上拍八大山人《貓石圖》，還以2070萬元拍出，但凡稍微了解八大的藏家，就能辨認出這是一件不折不扣的克隆偽作。還有一幅標價1600—2200萬元的八大山人行書鏡心，將八大山人書法冊中的一開，改成巨幅鏡心，但卻將《書送李愿歸盤古歌》中的“繚而曲，如往如復”，錯抄成“德而曲”，內容都錯了，這是硬傷。如果放任這種現象泛濫，古書畫行情很可能被搞亂，剛有好轉的古書畫行情很可能付之東流。今春的古書畫熱是不是偶然現象，它能否由小眾市場變成大眾市場，未來能否持久還十分難說。

近現代傅抱石再創天價

2016年春拍中，近現代書畫不再如往日那般搶眼，只有傅抱石一人創出億元天價。在嘉德“大觀之夜”近現代專場中，黃賓虹《高閣清話》5635萬元，傅抱石《山鬼》5175萬元，比以往遜色不少。保利春拍的傅抱石《云中君和大司命》2.3億元堪稱是個例外，不僅創了傅抱石拍賣最高價，也是今年春拍書畫最高價。除《云中君和大司命》外，保利近現代書畫僅有一件拍品超過5000萬元，那就是張大千《空行母像》6382.5萬元。超過2000萬元的只有2件，張大千《野寺晨鐘》2530萬元和李可染《漓江勝景圖》2070萬元。匡時春拍的李可染《革命圣地韶山》8395萬元，張大千《關仝太乙觀泉圖》4025萬元，傅抱石《側耳含情披月影》2990萬元。秋拍中可以很明顯地看出，近現代書畫除了極個別巨制尚能超出5000萬元外，大部分近現代大師畫作多在1000萬元至2000萬元附近徘徊不前，既說明目前市場的承接力有限，也說明近現代書畫價格總體出現走低或停滯的趨勢，價格分化十分明顯。

在今年春拍中，近現代書畫行情開始出現分化，高的依然能創出億元天價，但2000—5000萬價位區間的拍品大幅減少了。究其原因，一方面市場資金有限，有些藏家關注古書畫去了，必然導致對近現代書畫進行資金分流。其二，春拍中近現代書畫精品、巨制比以前少了，除了傅抱石《云中君和大司命》、李可染《革命圣地韶山》等外，能讓藏家動心的大師精品不多，普品多精品少，自然價位上不去，2000萬元成了近現代書畫的坎兒，不夠博物館級的近現代書畫，今后將很難突破5000萬元大關。其三，近現代書畫這兩年價格上漲過快，有點透支，買家對未來升值預期不高，追高意愿不足，種種原因都導致近現代書畫大師價位出現滑坡，盡管誕生了傅抱石的億元天價，但也難遮掩近現代書畫整體不振的現實。未來近現代書畫行情是走強還是偏軟，還需要觀察。

當代書畫、新水墨受冷遇

2016年春拍，“當代書畫”板塊繼續疲軟，買家對當代書畫和新水墨的關注度在減弱。嘉德當代書畫總成交5302萬元，保利當代水墨總成交3336萬元，在書畫整體復蘇的局面下，當代書畫和當代水墨表現得不盡人意。幾位當代書畫市場活躍的名家成交價格均有不同程度降低，甚至出現流拍。如何家英《少女》50萬元流拍，田黎明《心清物遠》100萬元流拍，范曾《后赤壁賦》90萬元流拍。其他幾位名家價格屬于勉強維持，崔如琢《秋水凝神》575萬元，劉大為《高原人物》287.5萬元，范揚《松蔭羅漢》313.6萬元，黃永玉《荷塘夏趣》126.5萬元，賈又福《太行新月》109.2萬元，史國良《飲馬圖》95.2萬元。當代水墨方面，徐累《氣與骨——云林石》345萬元，李津《九州識趣圖》43.7萬元，價格也大不如前。

當代書畫和新水墨近兩年價格上漲過快，價格有點“發虛”，現在受到冷落比較正常。究其緣由，其一是禮品畫受到沖擊，當代書畫受影響最大；其二，當代書畫和水墨缺乏學術沉淀和蓋棺定論，人為炒作風氣濃厚，未來存在很大不確定性；其三，買家對當代書畫不感冒，也是一大因素。當代書畫和新水墨在經過快速上漲后需要休息和分化，有實力的畫家會有一定的抗跌性，而缺乏學術支撐的畫家價格會快速回落，未來當代書畫低迷的時間恐怕不會短。