此類保存完好的金花銀盤出土發(fā)現(xiàn)有10多件（多數(shù)卷曲式帶三足、少數(shù)為四足）。如中國(guó)國(guó)家博物館收藏的唐獅紋金花銀盤（圖2）、河北寬城出土的唐鹿紋菱花形銀盤（圖3）、日本正倉(cāng)院藏唐鹿紋葵花形銀盤等。而房齡大長(zhǎng)公主墓前室壁畫中就描繪了兩個(gè)卷足盤，一個(gè)為五足圓盤，另一個(gè)是四足多曲盤，此樣式無(wú)疑取材于當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的器物。這件唐郟縣窯黑釉藍(lán)斑三足盤（圖4）高2.9厘米，口徑15厘米，足徑10.2厘米。盤敞口，盤心坦平，下承以三足。通體內(nèi)外施釉，黑色釉地上呈現(xiàn)藍(lán)、白交融的花斑，外底中心無(wú)釉。唐代燒花瓷窯三足盤較為罕見(jiàn)，故而專家將三足盤和窯址出土的標(biāo)本及金花銀盤相互印證認(rèn)為，卷曲式金花銀足盤是唐代金銀（瓷器）工匠包融并蓄的時(shí)尚器物佐證。

《舊唐書·文宗本紀(jì)》有命名“金花銀器”的記載：大和二年（828）“敕，應(yīng)諸道進(jìn)奉內(nèi)府，四節(jié)及降誕進(jìn)奉金花銀器，并纂組文纈雜物，并折充鋌銀及綾絹。”北宋王欽若等編修的《冊(cè)府元龜·帝王部·納貢獻(xiàn)門》載：后晉開運(yùn)三年（946）十月，兩浙錢弘佐“謝恩授守太尉冊(cè)命”，進(jìn)“金花銀器一千五百兩”。

大唐初盛時(shí)期制作的金花銀器紋樣，是博采眾長(zhǎng)的結(jié)晶。館藏的翼獸紋、立鳥紋、聯(lián)珠紋吸納了波斯薩珊王朝銀器器物上的動(dòng)物紋樣；纏枝鳥獸紋吸納了地中海、黑海地區(qū)流行葡萄卷草間點(diǎn)綴禽獸紋樣；摩羯紋吸納了中亞片治肯特紋樣。因公元3世紀(jì)中葉，摩羯紋就出現(xiàn)在印度的雕塑、繪畫藝術(shù)當(dāng)中；東晉畫家顧愷之的《洛神賦圖》亦見(jiàn)有魚身獸首的摩羯紋。而西方國(guó)家和地區(qū)也或多或少地吸收了唐代的文化元素。如唐代的纏枝卷草紋、祥云紋、利魚子紋等為粟特銀器所取法。中亞、西亞傳統(tǒng)的銀器只有圓形口，后來(lái)也出現(xiàn)有分曲花瓣口形制，明顯是中國(guó)影響的結(jié)果。除精描紋樣外，唐代工匠普遍使用切削、拋光、焊接、手搖腳踩的簡(jiǎn)單車床技術(shù)及其錘揲、鏨刻、鎏金三大絕活也被中亞、西亞所借鑒。

——錘揲是最主要的金銀器成型工藝。充分利用金、銀質(zhì)地比較柔軟、延展性強(qiáng)的特點(diǎn)，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開成片狀，打造成各種器形和紋飾。其工藝巧妙地應(yīng)用成熟于唐沿至于宋，并對(duì)瓷器工藝的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

——鏨刻是在金屬板上設(shè)計(jì)好的器型、圖案上，進(jìn)行勾鏨、直口鏨、雙線鏨、發(fā)絲鏨、半圓鏨、方踩鏨、半圓踩鏨、魚鱗鏨、魚眼鏨、豆粒鏨、沙地鏨、尖鏨、脫鏨、搶鏨等，鏨出千變?nèi)f化的浮雕狀圖案。這種漢族手工藝傳統(tǒng)奇葩，是隨玉石器、骨角器等加工技術(shù)演化而來(lái)。從出土的夏商周青銅器、金銀器鏨刻的紋樣、鑲嵌寶石、金銀錯(cuò)等文物標(biāo)本，被認(rèn)為已達(dá)數(shù)千年的技術(shù)史。

——鎏金，亦稱“金鍍”、“金涂”、“鍍金”、“金花”。鍍金方法是將金、水、銀合成金汞溶液，涂在銅器表面，然后加熱蒸發(fā)水銀，使金附著在器物表面永不脫落。戰(zhàn)國(guó)秦昭王三十三年（前274）鎏金銀盤（圖5），高5.5厘米，底徑21.1厘米，口徑37厘米，重1.705千克。刻有秦國(guó)工官“左工”、“卅三年”制造銘文。鎏金技術(shù)起始于戰(zhàn)國(guó)，而古埃及在公元3世紀(jì)才有鍍金的記載。

絲綢文化交融，金花銀器輝映。唐代金銀器的外來(lái)文化元素，具有強(qiáng)烈的異域色彩。至8世紀(jì)中葉以后，才逐漸擺脫了外來(lái)文化的直接影響，完成了金銀器的中國(guó)化進(jìn)程。