一部紀錄片《我在故宮修文物》不僅再一次帶起紀錄片的熱潮，也將大眾的 視線聚焦到了這些貌似普通卻身懷絕技的文物修復工作者的身上。紀錄片展示了他們化腐朽為神奇的技藝，也將文物修復面臨后繼無人、大量文物只能坐等壞去的現 狀一一披露。這樣的狀況同樣存在于國內大批古畫的身上。“國內真正具有古畫修復級別的不到100人，而現存古籍古畫中國現有工匠300年都修不完。”古畫 修復師胡凌波帶著自己的古舊書畫文物揭裱修復作品展來到江蘇五明書畫院，希望喚起大眾對于古畫的重視與愛好，激發更多人投入古畫修復事業。

  人才稀缺　看著古畫壞掉也不敢修

紀錄片《我在故宮修文物》是一部讓修復師傅成為網紅的紀錄片，通過對故宮書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、宮廷之秀等一件件文物神秘 “復活”過程的講述，讓這些身懷絕技卻一直生活在文物身后的修復工作者展現在大眾眼前。觀眾紛紛拜倒在修復師傅幾十年如一日為文物們續命的匠人氣質之下。 文物修復缺人的情況，在各種古籍修復中狀況尤為明顯，根據資料顯示，全國近3000家圖書館收藏的古籍藏量超過5000萬冊，其中三分之一存在不同程度的破損，但“書醫”卻不到100人。

這樣的情況同樣存在于古畫收藏與修復上。“會修古畫的人，首先要會畫畫，山水、人物、花鳥、書法都得精通，同時還要會修復、裝裱，還得經過多年 的磨練，才敢下手。所以就全國范圍內，這樣的文物修復師不到一百個。”胡凌波自己就從事古畫修復工作，“我一年工作365天，就連春節也不休息。”胡凌波 帶著自己的團隊不停修復古畫，但就是如此也完全趕不上古畫損壞的速度，“現存古籍古畫，中國現有工匠300年都修不完，所以這個人才缺口非常大。因為能修 的人太少，所以往往是放著看著它們壞掉也不敢動。”

技藝創新　碎成渣的古畫煥然一新

胡凌波告訴記者，如今博物館中專門修復古畫的相當少，因此石家莊、大同等一些博物館都送過畫兒到他這兒來修復。在畫展現場，記者看到了諸多被胡凌波修復前后的古畫的照片，大多畫在修復之前可謂“面目全非”。

其中最讓胡凌波印象深刻的是一幅是清代王宸山水畫。該畫在修復前一半以上的絹面都是碎片；而一旁這幅古畫修復后的樣子，已完全看不出殘破的痕 跡。“據說藏家找了好幾處地方，沒人敢接，后來聽人介紹到了我這兒來。其實照片里還有一部分沒有拍進去，畫有些地方都碎成渣渣了，這個藏家應該說是捧著渣 渣過來的。”

對于胡凌波修復古畫的手藝，他告訴記者是祖傳的，到他這兒已經是第五、六代，他在繼承的過程中，結合實際情況進行了創新。“祖傳的都是傳統手 藝，就像如今諸多博物館中運用的也都是這種手藝。”但隨著時間的演變一些傳統手藝不再適應如今的古畫修復，胡凌波不拘泥于傳統手段開始屬于自己的創新，更 研制出了一種特殊中藥藥劑，用于洗去畫上霉斑并不破壞畫上的顏色。

廣收弟子喚起大眾重視修復

雖然全年不休地投入到修復古畫的工作中，但胡凌波仍舊很擔憂，“我的團隊中已經有20余人，但這個量遠遠不夠，更何況每天都會有古畫逐漸遭到損 壞。”于是胡凌波開始廣收弟子，這些弟子幾乎覆蓋了中國各省，甚至還有新加坡、東南亞等地的弟子也慕名而來。“這么多年，應該有8000多人了，他們目前 幾乎都在從事這樣的工作，但是師傅領進門，還得靠個人技藝的磨練以及時間、經驗的打磨與積累。”

經過他多年的研究，諸多古畫一個人就可以修復完成，“哪怕是長卷巨幅也可以，以前這樣的都得4、5個人通力合作，現在不管畫多長多寬，用我的方法一個人就可以操作，甚至兩個人反而無法操作。”

如今胡凌波只希望用自己修復完成的古畫喚起大眾的重視，他更在南京五明書畫院內設立了一個書畫修復點，希望讓更多人對此產生愛好，激發更多人投入到修復古畫的工作中。