多年以來，中國藝術品市場的參與者一直津津樂道歐美發達國家藝術品市場的規范和誠信，映襯出的則是中國藝術品市場的不規范和不誠信。這說明，在中國 藝術品市場參與者的心中，其實也有自己的中國夢。不可否認，目前的中國藝術品市場確實存在很多盤根錯節的老大難問題。但是，過去那種短視化、快餐化、高增 速的粗放式增長模式顯然已經難以為繼了。亟須通過體制改革和機制創新，重建中國藝術品市場生態環境，使中國藝術品市場邁向新常態，實現藝術品市場參與者的 中國夢。在我看來，中國藝術品市場的新常態至少有三個關鍵詞：一是市場機制的“健康”，二是增長速度的“穩定”，三是發展創新的“持續”。

一、 健康的市場機制

中國藝術品市場自新世紀以來的迅猛發展，受到了越來越多的關注。可是，很多隨之而來的問題并未能在發展的過程中以發展的方式得以解決，甚至還日益嚴重，極大地影響了中國藝術品市場機制的正常運行。最為突出的有兩大問題：

一是稅收機制。中國藝術品市場的總成交額一直是個未解之謎。盡管有些研究報告曾經做過估算，然而，這些估算值顯然既談不上準確，又有很大差異， 讓人無所適從。因為中國藝術品市場的私下交易太過普遍，以至于根本無法準確統計。數據問題的表象背后，是嚴重的偷稅漏稅問題。中國藝術品市場的高速發展對 中國經濟的貢獻值可謂不成正比。所謂的“一級市場”幾乎收不到什么稅，所謂的“二級市場”則一方面存在重復征收營業稅的問題，另一方面存在難以征收個人所 得稅的問題。這固然同目前的稅率設置和稅收機制不合理有關，但很多納稅人對納稅義務的認識也大有問題。例如許多藝術家就從未自行申報過藝術品銷售的個人所 得稅。就目前的情況而言，在中國藝術品產業鏈上，從畫家到畫廊再到各類交易商，很多環節的偷稅漏稅現象非常嚴重。中國藝術品市場的稅制改革，則必須在考慮 到行業特點、征稅成本和配套服務等諸多因素的基礎上，設定適當的稅率，提供消費者保護，從而在降低稅率的同時實現稅收總額的凈增長。

二是約束機制。中國藝術品市場是一個幾無硬約束，又缺軟約束的市場。從藝術家繞開簽約畫廊直接私下賣畫，到畫廊因市場趣味的改變而輕易毀約，再 到拍賣行知假拍假但買家維權無門，如此等等，不一而足。在產業鏈的每一個節點上，幾乎都缺乏有效的約束機制。例如畫廊投入大量的資源為藝術家做推廣，藝術 家委托畫廊全權代理卻私下賣畫，畫廊即使知情也很難約束藝術家行為，畫廊之間同樣惡意競爭并且互挖墻腳，某些藝術家被慣壞之后更是有恃無恐。又如，畫廊在 同藝術家簽約并初步推廣之后，發現該藝術家的作品風格不太受歡迎，假如畫廊缺乏誠信意識只重短期回報，很可能在不久后即放緩甚至停止推廣，畫廊也喪失了藝 術家培育和推介功能。當然，藝術家或經營者本身都很難做到自律，必須有第三方機構——藝術品行業協會的介入，才可能有效實現中國藝術品市場的共同治理。例 如對于不遵守游戲規則的“經紀人型藝術家”，包括畫廊在內的藝術品經營機構都應予以抵制。又如，對于不按合同條款為藝術家提供約定服務的畫廊，行業協會也 可公布其信用記錄并警告和勸阻有意與之合作的藝術家。總之，一個健康的中國藝術品市場，必須有一套能夠約束參與各方行為的市場機制，才能保證市場的健康運行。

二、 穩定的增長速度

就市場規模而言，根據雅昌藝術市場監測中心的統計數據，從2000年到2014年，中國藝術品拍賣市場的總成交額增長了46.6倍。從增長速度 來看，中國藝術品拍賣市場規模的增長速度也極為驚人，年均增長速度超過了40%.按照某些機構的統計口徑，中國藝術品拍賣市場的總成交額甚至在2011年 躍居全球第一。從某種意義上講，中國藝術品市場近年來的迅猛增長，一方面得益于改革開放以來中國藝術品的首輪大規模換手潮所帶來的交易機會，另一方面受惠 于通貨膨脹預期和資產價格重估所產生的財富效應。但現在的問題是，當中國藝術品市場的后發優勢所釋放的增長動能不斷衰減時，還是否能夠繼續保持中國藝術品 市場增速的“中國奇跡”？

事實上，中國藝術品市場經過十余年的高速發展，古代和近現代藝術品的首輪大規模換手過程已經基本結束了。拍賣行近年來普遍遇到的“征集難”問題 就是這一狀況的現實反應。在歐美發達國家的藝術品市場上，有一個著名的“3D”定律，即促成藝術品換手的三大因素，都是“D”打頭的單詞：Debt（債 務）、Divorce（離婚）和Death（死亡）。在未來的中國藝術品市場上，我們會越來越熟悉這個目前離我們還顯得有些遙遠的“3D”定律。就當代書 畫和當代藝術而言，這兩大門類的藝術品都曾遭到過資本的粗魯爆炒。以山東青州為代表的民間資本為當代書畫重塑了一個以藝術家職銜為核心的藝術品價格評估體 系并且將其簡單化和庸俗化。在海外資本主導下編織的以“當代藝術F4”（張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君）為代表的中國當代藝術市場神話也已光環不再。

從某種意義上講，中國藝術品市場經過跨越式發展后形成的畸形需求結構本身就存在很大的危機。消費性需求所占比重太小，投資性和投機性需求太大的 結構注定了這個市場的不穩定性。當市場行情好的時候，這股力量會推波助瀾。當市場行情低迷時，則產生雪上加霜之效。事實上，中國藝術品市場的新常態不可能 再單純地追求市場規模增長的速度，而是追求因結構調整和集成創新所產生的增長質量，進而積蓄和釋放藝術品市場的正能量。因此，中國藝術品市場未來的增長很 可能呈現出“低速是常態，中速是例外”的相對穩定增長的特點。而且，“中速”的出現，主要來自于市場挖掘和商業創新。

三、 持續的發展創新

我們首先要區分的是中國藝術品市場增長和市場發展這兩個不同的概念。前者是指數量上的增加，后者則既包括數量，也包括質量。從只關注單價、規模 和增速到同時關注模式、結構和機制，反映的是兩種截然不同的中國藝術品市場發展觀。總的來看，中國藝術品市場可持續發展的動力，主要來自于技術創新和制度 創新。在這種創新驅動型發展的過程中，需要特別強調三種觀念。

一是新的市場觀。在藝術品市場上，人們通常將畫廊稱為“一級市場”，將拍賣行稱為“二級市場”。這其實是生搬硬套西方藝術品市場結構的教條主 義。中國藝術品市場的結構要復雜得多，遠非“一二級結構”可以簡單概括。假如市場參與者還囿于這種想象中的藝術品市場結構，或者看到一、二級市場邊界正在 模糊便感到疑惑和擔憂。那么，創新的高度、深度和廣度都是極其有限的。中國藝術品市場的創新必須要有推倒重來，不被固有觀念與歷史包袱所束縛的心態和勇 氣，才可能有大的突破。

二是資源組合觀。不少業內人士在談到信息技術和金融機構對中國藝術品市場的影響時，依然將其視為一種挑戰原有市場結構的不友好力量。事實上，無 論新技術，還是新制度，都是種資源。舉個簡單的例子，藝術家畫室有畫，居民家中有需求，商業銀行有資金，網絡公司有平臺。藝術品交易的主要條件都具備，卻 未能實現供需的互通和平衡。為什么？因為要想實現中國藝術品市場的發展創新，各種分散的資源就必須被有效地組織起來。只有當各種資源被組織起來了，潛在的 交易可能性才能變成現實的交易額。因此，中國藝術品市場的參與者應該以資源組合的心態看待和接受這些外來的新資源。

三是創新層次觀。創新有層次之分。從宏觀政策、中觀市場到微觀企業，都存在創新的空間和可能。從宏觀政策層面來看，需要從頂層設計的高度，通盤 考慮、深入探討和仔細推敲中國藝術品市場管理的瓶頸和痼疾。根據“有所為，有所不為”的原則，主動傾聽問題，積極調查研究，加大改革力度。從中觀市場層面 來看，需要從社會治理的角度出發，充分發揮行業協會、產業智庫和新聞媒體的作用，綜合考慮中國藝術品市場參與各方的利益，提出經過利益整合之后具有可操作 性的問題解決方案。從微觀企業層面來說，藝術品經營企業是對產業趨勢和供需變化最為敏感和最具活力的微觀創新主體。正所謂“無企業，不市場”。藝術品經營 企業的不斷試錯將為中國藝術品市場探索出新的可持續發展之路。