去年，中國內(nèi)地電影總票房高達440.69億元，同比增長48.7%。在一片烈火烹油的背景下，歲末年初的賀歲檔更是短兵相接，競爭激烈。著名導演馮小剛主演的《老炮兒》捷足先登，挾金馬獎影帝之威，在票房和話題兩個排行榜上的排名都迅速飆升，成為元旦期間最火爆的文化娛樂話題之一。

馮小剛歷年來導演的賀歲片，大多數(shù)都是博人開心一笑的純粹娛樂片。這次擔綱主演的《老炮兒》雖然在賀歲檔上映，但已經(jīng)不只是熱鬧玩樂的娛樂片，而是具備了更堅硬的內(nèi)核。既然影片事涉價值觀，就難免觀眾和評論人拿價值觀的標準去衡量評價之，熱烈的討論甚至激烈的爭論就在所難免了。

跟那些純粹娛樂的賀歲片不同，對于《老炮兒》的評價有贊有彈。贊揚者認為，這部電影真實反映了老北京底層社會的文化生態(tài)，生動刻畫了游走在社會邊緣的小人物“老炮兒”形象，通過表達他的規(guī)矩、血性和尊嚴，體現(xiàn)了在社會急劇變遷的浪潮中，某種可貴的價值和文化堅守。批評者沒有那么繞，直截了當指出這部電影“三觀不正”，它所謂的規(guī)矩、血性和情懷，其實是傳統(tǒng)社會文化生態(tài)中的糟粕部分。無論“頑主”還是“老炮兒”，他們秉持的那些價值觀和文化趣味都不符合現(xiàn)代文明，甚至他們所代表的社會角色本身，都是一種應(yīng)該被時代潮流淘汰的社會存在。那樣一個時代的遠去不應(yīng)該令人惋惜，我們的文化工作者，不應(yīng)該向“老炮兒”所代表的時代和社會文化，表達緬懷和致敬。

藝術(shù)創(chuàng)作從來就不是對現(xiàn)實生活的直接呈現(xiàn)。哪怕是完全標榜客觀中立的紀錄片，主創(chuàng)團隊的價值立場仍然無處不在。選擇什么樣的人物、故事進入鏡頭，這本身就體現(xiàn)了導演的立場和態(tài)度。從這個角度去衡量評價，《老炮兒》絕非一部價值中立的電影，也不僅僅停留于對老北京市井文化生態(tài)的簡單呈現(xiàn)。影片對于主人公“六爺”不厭其煩的鋪墊和烘托，甚至不惜將周遭人等進行生硬的臉譜化，來“綠葉反襯紅花”，都表現(xiàn)出主創(chuàng)人員對于那種市井文化生態(tài)，對于那種價值觀和文化趣味的緬懷甚至贊美。甚至，我們根本就不必像那些熟悉老北京文化的人那樣，去深究“老炮兒”身上那些所謂血性、尊嚴和情懷的真?zhèn)?，去揭穿其中有多少是對逝去年代的喬飾和輕妄——哪怕他身上那些品格都是真實的，但一個向小偷收取保護費的“頑主”，或者一個以進出拘留所、看守所為生活常態(tài)的“老炮兒”，真配得上電影工作者為其譜寫一曲挽歌，甚至贊歌嗎？

中國電影市場和整個文藝市場一片繁榮之中，最缺乏、最急需的，就是正確的價值觀內(nèi)核。在形成堅硬的價值觀內(nèi)核之前，繁榮有可能只是風一吹就破裂的泡沫。當然，這個“三觀正確”的要求，需要更符合藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)，而絕非《老炮兒》結(jié)尾，那個“正義之舉”的生硬植入。古今中外，勾勒社會底層生活、暴露社會和人性陰暗面的文藝作品很多，比如外國的《霧都孤兒》、《悲慘世界》。國內(nèi)作品中，去年大熱的《平凡的世界》，也大面積描繪了貧窮、愚昧、落后等客觀存在的現(xiàn)實。但是優(yōu)秀的作品，大抵都是面向陰暗、指向拯救，很難想象，一部單純沉湎于生活中負面碎片的作品，能夠稱得上優(yōu)秀。