北京榮寶2015秋季藝術品拍賣會將于11月26-28日在北京亞洲大酒店舉行預展，29日舉槌。本次拍賣將推出中國書畫、當代新水墨、中國油畫及雕塑、古董珍玩、珠寶首飾等專場，千余件拍品饗各路藏家。

李老十《魚伴枯荷》

當代書畫部分，李老十專題30件作品首先亮相。李老十是新文人畫的代表人物，具有全面良好的學識修養，其畫、印、詩、書、文都有很高的藝術造詣，形成獨具特色的藝術風格。本場呈現他的人物畫如《小鬼算計多》《餓來吃飯困來眠》《鬼趣圖》《醉酒圖》等，花鳥畫如《一團和氣》《荷趣圖》《魚伴枯荷》《橫塘秋色》《鷹》等、魚蟲畫如《八大山人魚圖》《魚》等，書法如《千字文手卷》等。李老十是新文人畫的代表，在榮寶2015春拍會上推出的18件李老十畫作幾近全數成交，其中的一件《人物》更以336萬元落槌。此次推出的30件作品均經作者家屬審定，藏家可放心購藏。

張仃《巫溪渡口》

其后的五件張仃作品，件件珠璣，均是展覽或是出版的作品，來源有序，值得收藏。《岸上人家》《山居》為著色作品，《巫溪渡口》《蒼巖山口》《秋到秦川》為焦墨作品，畫面充滿了樸素色調的詩意，難怪著名詩人艾青如此評價張仃的作品：“張仃到哪里，摩登就到那里。”此外，如白雪石、王明明、史國良、南海巖、白伯驊等作品，則均有作者本人或家屬認真把關，藏家可放心收藏。

張大千《米癲拜石圖》

啟功《朱竹圖》

近現代書畫部分精品薈萃，開篇有若干同一藏家收藏專題作品呈現。封面作品張大千《米顛拜石圖》，繪聞名古今的第一“石癡”、玩石達如癡如醉地步的米元章，見到奇石而恭敬下拜的場景，并于畫面右側作長段題跋。作者以橫向構圖的方式，將米顛癡癡又可愛的樣子表現得惟妙惟肖。黃賓虹《山水冊》十二開，每開雖僅0.7平尺，但見微知著，其風格境界，令人神往。啟功的長幅作品《朱竹圖》甚為亮眼，此件作于1982年，上款人侯波、肖冰為著名攝影師，侯波是馳名國際的中國紅色女攝影師，在革命征途中與徐肖冰結為攝影伉儷。新中國建立后長期在領袖們身邊工作，記錄下了無數感人瞬間。1949年起，侯波任中共中央辦公廳警衛局攝影科長，為毛澤東和黨中央的領導同志攝影達12年之久。陸儼少的《白描人物十二開》為作者早年師從馮超然先生時所作，線條蒼勁有力，筆墨靈便。陸儼少之子陸亨作長段題跋。

朱振庚《都市變象》

當代新水墨專場共推出拍品60余件，其中“朱振庚水墨專題”尤為值得藏家關注。朱振庚的水墨畫藝術在當今畫壇可謂獨樹一幟，就作品與其所處的時代關系而論，他稱得上真正的大師。其不茍的藝術作風使得其作品在市場上“少而精”，備受藏家的追捧。此次專題中推出的13件朱振庚作品，無論尺幅大小，每幅皆是經過構思創作而成。此外，新文人畫專題包括了朱新建水墨、書法、素描作品12件，張光宇《進軍-把法西斯死路當作前途》、《中東人民反抗殖民主義》、李老十《荷塘》、艾軒《藏族女孩》以及鐘孺乾、韓羽、方成、劉二剛、郎紹君等優秀作品。當代水墨工筆部分著重甄選了當下優秀藝術家作品推薦給藏家，作品包括沈勤《太湖石》、黃丹《少女》等作品。

羅中立的《街景》

中國油畫與雕塑專場，匯聚了二十世紀早期藝術，學院寫實，當代藝術及當代雕塑等一批作品。封面作品羅中立的《街景》，出版于《山藝術精選·羅中立彩筆下的游記》。這是羅中立在歐洲旅行時的“寫生作品”，羅中立的“寫生作品”是他在行程緊湊的旅途中，“身到、眼到、手到”不假思索的信手拈來之作，因此筆調十分即興，而與他的“構圖”作品大異其趣。隨著他的目光，我們似乎也來到了歐洲，進入了古老的修道院中，看見了古老的城堡，荷蘭的風車景致與威尼斯的水上風情，也親身經歷了一場西班牙的斗牛……艾軒《靜靜的原野》作于2015年。這是艾軒將他前半生的寫實經驗融入水墨中，散發出一種別樣的含蓄韻味。其實看艾軒的水墨會覺得他仍舊是用寫實油畫的眼睛在看世界，精準的結構關系、幾何經驗的造型包括光線的運用，塑造出畫面強烈的故事感。但是筆墨的介入讓畫家擺脫了一切的油畫創作技巧和技術操作，轉而用水墨、線條的豐富變化造型。皮紙很好地控制了筆墨，并且讓畫面顯現出一種毛茸茸的朦朧。小女孩的眼神增加了一絲羞澀和憧憬、人物與自然背景之間多了一抹調和。此件作品附藝術家與作品的合影照以及保真證書。

洪凌《霧語》,作于2004年。洪凌早期畫中國水墨山水，對其語言因素有過自我的體驗，爾后又深造油畫，像其人一樣他能夠隨意流暢的駕馭著這兩種繪畫，并逐漸滲到他稱之為山水油畫的個人探索之中去。觀其畫率真而有趣輕松里不著深入骨髓的兩種文化氣息。他的追求是由內而發的，注重在精神內涵上對東方西方、傳統現代的文化精華進行吸收融匯，并綜合地將具象、意象、構成、抽象諸因素熔於一爐。在藝術創造的道路上，他充分的利用了自身特有的激情與智慧，并能使之轉化為文化意義上的成品。趙無極1950年創作之小幅作品《展翅》記錄了趙無極嘗試以符號表現物象的藝術探索之道。鳥的意象蘊含了優雅的傳統、漂泊的情境與詩性的尋覓。在近乎本色背景上，趙無極運用他自創的類似中國古代文字和幾何圖形的符號，古樸瘦挺的線條，表現一只展翅的鳥。這些幾何形塊和符號經過深思熟慮之后巧妙地布置在畫面上，或明晰或隱晦出現在悉心營造的背景上。畫面極簡，意境深邃。此件作品附趙無極簽名證書影印件。

本場古董珍玩部分由“余輝”——晚清宮廷瓷器、“異彩”——顏色釉瓷器精粹、“清代精品瓷器”、“文淡煙清”——案頭陳設佳器及“天工”——大師玉雕集珍五個部分組成。

清康熙 五彩麻姑獻壽紋大盤

“余輝”專場中，光緒時期粉彩福壽萬代賞瓶，整器通體繪制蝙蝠穿梭于折枝桃紋中并配以彩色如意飄帶，寓意“福壽萬代”，底書“大清光緒年制”款，是光緒朝官窯瓷器中極具代表性的品種，亦可收藏亦可陳設擺放，為晚清御瓷之雋品。封底作品光緒時期的一對“大雅齋”紫地粉彩析枝花鳥紋花盆，外壁為紫地粉彩花鳥紋,外壁口沿下書紅彩“大雅齋”楷書橫款，旁鈐橢圓形紅彩印章，印章內雙龍環繞一行篆字“天地一家春”朱文印，整器圖案吉祥，格調清新，筆墨、賦彩都非常考究，顯示出超高的繪畫技巧，宛如一幅精美的花鳥畫。“大雅齋”是清代慈禧太后御用器上的堂名款，由于是慈禧的專用器，故制作均很精細，紋樣也頗具時代特色。

“異彩”——顏色釉瓷器精粹專場中尤以一件咸豐時期胭脂紅釉蒜頭瓶以及一件光緒時期淡綠釉仿古高足盤格外引人注意，其中清咸豐時期的胭脂紅釉蒜頭瓶，款識為：“咸豐辛亥仲春退思堂主人制”，辛亥年為咸豐元年，“退思堂”款識是嘉慶、道光和咸豐時期睿親王自用的堂名，因此此瓶為景德鎮官窯燒造。本場封面作品為一件清康熙時期的五彩麻姑獻壽紋大盤。器外壁以紅彩寫百壽圖，分上下三層，間錯分布，整壯美觀，底有青花雙圈楷體“大明成化年制”款， 盤內心兩道青花雙圈中繪“麻姑獻壽”圖，寓意祝福長壽。“文淡煙清”——案頭陳設佳器專場則涵蓋了筆筒、硯臺、賞石等精品。文房用品既是工具又不僅僅具有使用性，文化的傳承與發展是一條主線，當人們將之賦予了更多的含義后，歷史價值和欣賞價值遠遠超越了其本身，才更值得被珍藏。“天工”—大師玉雕集珍，全部拍品均由國家級及省一級玉雕大師合力奉獻，其中包括范同生、仵子輝等。

祖母綠鉆石套鏈

名貴珠寶首飾專場，以三位珠寶設計師麥健賢、單圣、宋慧設計的幾款珠寶開篇，彰顯了設計師對珠寶材料的巧妙應用、藝術構思和美感追求。其后的“歐洲古董珠寶藝術“匯聚了30多件古董珠寶，均是收藏者自歐洲貴族后代手中購藏。這些珠寶中，黃金占據了特別多的分量，以鉆石、紅藍寶、祖母綠、碧璽、珍珠、琺瑯以及水晶、綠松石等與金燦燦的黃金相輝映。如1830年代的琺瑯18K金眼鏡王蛇戒指、1920年代的鉆石黃金酋長戒指、1900年代的鉆石黃金神獸戒指等，充滿了野性和神秘的色彩，佩戴起來一定很特別。一組胸針，讓喜愛復古的女性愛不釋手，如1900年代的琺瑯珍珠18K金女神胸針、1950年代的祖母綠鉆石18K金新月胸針、1950年代的鉆石彩寶胸針，讓你在現代流行中尋找到古典美的恒久魅力。可以自由開合的一朵鉆石紅寶黃金玫瑰胸針，已有60多年的歷史。附有瑞士鑒定證書的一套祖母綠鉆石套鏈，光彩奪目，璀璨的祖母綠有五顆，最大的一顆為9.95克拉。1960年代的鉆石白金瑞士手表和1950年代的鉆石黃金瑞士手表，機械機芯，走時正常，充滿貴族氣息。1890年代的祖母綠黃金編織手袋，是歐洲貴族女性出席晚宴的精致裝飾品。

此外，作為常規拍賣的品類，紅寶石、藍寶石、鉆石、祖母綠、鉆石以及翡翠、和田玉、碧璽、珍珠、珊瑚等都有時尚精巧的拍品亮相。