近年來，宓雄已不滿足于僅僅做一個行走的畫家，他將興趣與能力結合發揮到極致，成為宗教文創專家、宗教空間策劃人、非營利事業工作者、兩岸文化交流使者。

　　■空中無色相筆底現莊嚴

　　出生在上海的宓雄，自小在浙江慈溪跟隨祖母長大，祖母家臨近浙江五磊寺，因此有因緣親近該寺高僧，與佛教結緣。高中時期，又因學校靠近浙江圓明講堂，宓雄得以有機會拜著名高僧明旸長老為師，并常利用課余時間幫其作畫。

　　記者了解到，在結緣明旸長老之前，宓雄在畫作方面已經小有成就。

　　少年時的宓雄酷愛繪畫藝術，初中時期到高中時期，他就時常帶著筆墨游走于名山大川之間。他從安徽到河北，從云南到四川，從青海到貴州，南北穿越，東西橫跨，一路寫生繪錄所見所聞，素描勾勒人間的百態，潑墨暈染山川的壯麗。在四川，偶遇瑰寶石窟壁畫，宓雄便會逗留數日，臨摹古老的藝術；在貴州，感動于少數民族的魅力，宓雄便會幾經周折收集各民族的服裝，他也在這里第一次使用蠟染開始創作。他以蠟染演繹的“本覺”，以抽象詮釋了眾生心體的覺性。

　　經過反復的臨摹、再現，宓雄在繪畫創作中不斷進行探索，又開啟了他水線薄彩的繪畫新篇章。他用水墨暈染“空相”，以色彩敘述諸法皆空的相狀。

　　行走間，對于人世的觀察和內心的觀照，使他的繪畫創作力趨于成熟，筆墨之間少了幼時的不羈，多了流轉后的沉穩。

　　而與明旸長老的結緣，改變了宓雄此后的人生軌跡。

　　“在明旸長老那兒，我有幸認識了我國卓越的佛教領袖、著名的社會活動家與偉大的愛國主義者趙樸初先生。”談起初識趙樸老，盡管已是快40年前的事情了，但宓雄至今依然顯得激動。

　　宓雄說，由于自己拜明旸長老為師，而趙樸老與明旸長老同為圓瑛大師高徒，所以那段時間，自己有機會跟著兩位前輩悉心學藝。此后，宓雄更加專注于佛教的經典再現，他與古畫對話，以水墨油畫的方式重新詮釋佛教經典。他曾依據法海寺、寶寧寺壁畫所繪制的佛菩薩像，如水月觀音、文殊、普賢菩薩等，完全遵照正規儀軌，筆筆嚴謹整飭，濃彩繽紛卻不俗艷，呈現出佛菩薩的相好莊嚴，服飾、手印、山石、瑞云……也都以無比精密的筆法描繪，使欣賞者可以從中感受到佛菩薩慈悲、圓滿的攝受力。

　　“從佛教藝術到中國書法，趙樸老向我講了很多有關佛教與佛教藝術的知識。”宓雄說，由于自小就有佛緣，凡是佛教有關的東西自己一學起來就很快，“多次與趙樸老的交流與學習，他開始喜歡上我了。有一次趙樸老看了我的佛教畫作，一邊看一邊肯定我的進步，高興時，他還欣然拿起筆，為我題寫了‘空中無色相筆底現莊嚴’以此對我畫作的評價。”在高雄市區宓雄先生的家里，他一邊向本報記者講述那段難忘的記憶，一邊從一款精美的箱子里拿出他一直珍藏的趙樸老為他題寫的“空中無色相筆底現莊嚴”原稿。

　　宓雄說，從那以后他開始了與趙樸老幾十年的交往與交流。“在趙樸老和明旸長老的鼓勵和推薦下，我后來到日本和臺灣舉辦畫展，受到日本華人華僑和臺灣島內同胞的關注。”

　　宓雄告訴記者，他能從大陸到日本深造，又從日本到臺灣定居，期間主要是受到趙樸老與明旸長老的鼓勵和支持。

　　“在日本學習我人生地不熟，而且那時還不到20歲，學成后，我又從日本到了雖然屬于祖國領土，但卻又是人生地不熟，而且對大陸人來說，當時還充滿神秘與恐懼的臺灣，那種畏難可想而知。”回憶起26年前的經歷，宓雄感慨萬千，“從上海去日本，再從日本到臺灣，對于我來說這兩個地方都很陌生，但每到之處，我卻都得到了當地‘朋友’的幫助，一切都很順利。”

　　談起日本與臺灣那些幫助過自己的朋友，宓雄說，“其實沒有一個是我認識的，都是我按照臨行前趙樸老和明旸長老給我寫的地址與人名去找的，凡是信上寫明的人，我找到他們對我都很照顧，從生活到學習，再到工作，他們無微不至，這其中就包括佛光山的星云大師。”

　　因為受到眾多大師和前輩的指點，宓雄說，他對佛教經典的描繪與再現逐漸精煉、完善，也因此他的作品曾一度被中國佛教協會作為禮品贈送給臺灣佛光山，這也成為宓雄與星云大師結緣的契機。

　　自與星云大師結識后，宓雄一直受到星云大師的照顧與點撥。至今，宓雄每個月仍會到佛光山看望大師，除了日常問候，也會接受大師醍醐指點。也因此淵源，星云大師在宜蘭創辦最早的道場——蘭陽別院時，宓雄包攬了大雄寶殿的空間規劃設計和主題壁畫創作。他為佛光山蘭陽別院創作大型的主題壁畫，其精致線條、絢麗色彩、和諧構圖可謂處處落筆有意、傳意有神，與大雄寶殿整體設計完美融合，莊嚴而不失柔美，大氣而不忘細膩。

　　除佛光山以外，宓雄還曾為靈鷲山創作水陸畫73張、為澳洲南天寺作水陸畫73張，為中臺禪寺所作《十牛圖》長達20米，而為高雄觀音禪寺所畫《妙法蓮華經》全卷更是有100m×3m的規模，他還為臺灣第一屆萬人水陸大法會創作水陸畫。宓雄將美學概念引入佛法中，將美好的事物帶入信仰，讓佛教走入民間。也因此，宓雄與臺灣各大佛教團體都結下了不解之緣。

　　經過常年的沉淀與累積，宓雄的繪畫技巧逐漸進入一個爐火純青的地步，他的用心與嚴謹、純粹與信仰都融入到每一筆線條、每一處勾勒、每一抹色彩中，從線律到色相、從頓悟到修行，他的一筆一畫都成為一種空靜之相，一幅幅畫作構筑了一個純凈、精進的心靈家園。于是他的作品走遍日本、泰國、美國、澳洲等世界各地，他曾于1992年5月獲日本國東京都“北都會”新人獎，并在臺北、洛杉磯、悉尼等各地舉辦藝術展，向人們傳遞一種純凈內心、精進智慧的信仰與追求。

   融匯藝術之美（繪畫作品）

　　■宗教文創關懷心靈

　　近些年，身兼藝術家、策劃人、設計師多重身份的宓雄，將重心更多地放在非營利事業上，關注心靈建設，將平和、慈悲融入到其深厚的創作和設計之中，致力于文化創意產業，利用宗教文化創意提供服務，滿足心靈需求，從心靈與信仰出發，不斷創意佛教視覺周邊，讓佛教更貼近生活，讓佛教藝術有更多的可能。

　　2006年，宓雄擔任首屆世界佛教論壇的總策劃，負責整個活動的籌備，這是中國第一次舉辦國際性佛教大會。除了活動的總體策劃與統籌，宓雄還特意為此次國際佛教論壇活動的主會場創作背景畫，而活動的成功舉辦也成為宓雄在內地事業的良好起步。

　　2007年，宓雄為少林寺制作了一套從規劃設計到運營管理的完整創意。“少林歡喜地”專案打出了“動身不動心”的口號，是少林寺唯一的商品、服務、體驗三大領域的品牌授權運營商，負責少林寺特許商品全球連鎖運營的事業。這也成為他正式進軍大陸的一個里程碑。

　　在接受大陸媒體專訪時宓雄指出，“現今有太多恢弘的創意，但缺少細膩的、精致的，且與生活相關的內容。本土本身就已醞釀很大的力量，做設計者，就是把這個東西拿來，去運用，再去創造，此為創意的過程，這個東西又回歸到本土，再給外來游客分享與傳播。”

趙樸初先生對年輕時宓雄畫作評價的題詞

透徹“空相”（繪畫作品）

　　■臺灣思維大陸行兩岸文化深度碰撞

　　因身兼眾多角色，宓雄常常需要奔波于兩岸，這也讓他獨辟蹊徑，融合多年宗教文化傳播與規劃設計創意經驗，成功轉嫁成為兩岸多所寺廟和景區的心靈行修空間和宗教交流活動，推動了兩岸文化交流與發展。

　　2005年，宓雄帶領團隊策劃執行“第三屆中國普陀山南海觀音文化節”，此次活動期間，宓雄還策劃并推動了臺灣佛光山開山宗長星云大師大陸一行，這也是大師首次到普陀山做文化交流，星云大師此次行程也由宓雄先生全程陪同。

　　2008年作為中國標志性的一年，也成為宓雄人生的又一重要轉折點。2008年8月山東兗州興隆古塔地宮中發現了佛舍利及隨祀圣物，為護持佛圣物，并繼承發揚深厚的佛教歷史文化，宓雄及其團隊受邀為兗州城市轉型做總體規劃，最終確定了“一園三區”的布局，即信仰中心、體驗中心、修行中心。其中體驗中心自2009年開始規劃，2010年9月動工，2015年即將正式開園。

　　對于兩岸文化的交流，宓雄一直是不遺余力的，除了宗教文化的傳承與發展，他還將臺灣民間文化帶進大陸。

　　近年來，宓雄除了專心于繪畫創作，還開始創辦網絡交流平臺——佛圖網，致力于推動兩岸文創產業發展和佛教文化傳播，是純粹的佛教文化藝術分享、心靈對話交流的平臺，也成為唯一連續11年受邀參加聯合國佛教會議的大陸媒體平臺。

　　從臺灣到緬甸，從泰國到尼泊爾，如今宓雄又回歸大陸，作為一個佛教藝術工作者，出于對社會和人文的關懷，他帶領一批年輕人進駐大陸的偏遠鄉村，以建設“美麗鄉村”為目標，將無限創意與想象融入美學概念，力圖以國際視野、藝術創造、生活美學為原則，點燃老山村的新活力，為農民創造綠色財富。