近日，湖北作協主席方方通過網絡公開揭露文壇黑幕。方方質疑湖北省人社廳破格晉升T詩人，并曝出曾收到T詩人發出的威脅短信。（新華網4月20日）

　　方方的質疑書主要涉及T詩人晉升正高二級的不合理以及可能存在的違規操作等。質疑一經公布，又一次讓媒體驚呼，文壇到底有多少貓兒膩！歷來就有文人相輕之說，作品有爭議、有爭論、作家互相瞧不上、看不順眼，這從來都不稀奇。

　　不過，近些年曝出的不少文壇內幕來，已經不再是單純的人品、文品之爭，不再局限于文學性的爭論，事情的性質正在漸漸發生變化。比如跑獎風波，重要的看點一是存在著一種政府類獎項，二是某些評委手握取舍定奪之大權且可能存在尋租行為，三是某些作者可以用文學之外的手段搞定一些評委和獎項。

　　比如T詩人晉升職稱事件，既與跑獎之類大有關聯，又更為復雜——T詩人事件似乎再一次證明，獲獎是一件比天還大的事情。作品一朝獲獎，正如鯉魚躍龍門一樣，后面的事件就都好辦了。隨之而來，作為作家和詩人，好像不需要再醉心于創作作品，而是把全部精力專注于撈取職稱、職務和文壇地位，這已成為當務之急。黑金化、江湖化、官本位化擊碎了文壇的清純和溫情。

　　跑獎、跑職稱、跑官帽的種種把戲，正是官本位主導下的一地雞毛，對于文學也是一種莫大的傷害。作品本來應該是不在乎獎不獎的，良性的市場才應該是文學存在的絕佳土壤。村上春樹就說過，“最具重要意義的獎，歸根到底是存在好讀者”，他甚至對諾貝爾文學獎也保持著一種平常心，認為“獲獎不獲獎對于我實在太次要了。何況一旦獲獎就會打亂自己的生活節奏和匿名性，非常麻煩”。

　　在村上春樹心里，獲獎甚至對于作家具有某種負面性和破壞性。“作家最大的（或者唯一的）喜悅，就是不斷寫出優秀的新作，與讀者分享”。創作的獨創性和獨立性，也賦予了作家耿介、單純、真誠、不茍且、不虛榮的性格特質。他對作家團體和組織也是拒不加入并敬而遠之的，其理由正是為了精神上了無牽掛，為了不受規則、規范的束縛，為了自由地創作小說。

　　真正的寫作者，毫無例外地只關心作品。如今，我們有些地方的文壇鬧得太不像話了，一些人絞盡腦汁所追求的，為什么不是作品的品質本身，而是獲獎與否、職稱高低、職位晉升等非文學因素呢？

　　眼下，文壇最該去官本位化，要逐步讓作家和作品獎項走向市場。這首先可以從讓相關協會回歸民間屬性做起，削減作協之類組織的“行政職能”，取消政府獎項，讓文學獎回歸市場，文壇或許會清凈許多。