謝稚柳陳佩秋《山水花鳥》

　　二十世紀(jì)以謝稚柳、陳佩秋包括更早一些的張大千為代表的溯源唐宋元高古繪畫傳統(tǒng)的藝術(shù)思潮，緣于對(duì)明清文人畫過(guò)度發(fā)展的反思，特別是其中的“神仙眷侶”，在中國(guó)畫壇可謂是一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

　　謝稚柳與陳佩秋

　　記得2005年，北京華辰秋拍曾隆重推出“趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋書畫精品專場(chǎng)”，在海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上引起了極大的轟動(dòng)，它不僅是國(guó)內(nèi)首個(gè)伉儷書畫拍賣專場(chǎng)，而且拍品由陳佩秋親自提供，結(jié)果上拍的44件拍品全部成交，總成交額3081萬(wàn)元，高出總估價(jià)兩倍有余，平均每件作品的成交額達(dá)70萬(wàn)元。44件拍品中，成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)元的就有6件之多。而從今天的角度來(lái)說(shuō)，這些作品的價(jià)格可謂是非常便宜。

　　謝稚柳，是中國(guó)近代最著名的書畫家、書畫鑒定家之一。自小就迷戀繪畫，并傾畢生精力於此。謝稚柳的繪畫在近現(xiàn)代畫壇上可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟，具有鮮明的代表性。他對(duì)于藝術(shù)的追求，毫無(wú)疑問(wèn)代表了近現(xiàn)代畫壇重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫輝煌的思潮。陳佩秋初學(xué)山水從清初六家及石濤等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，進(jìn)而學(xué)習(xí)宋元山水。她學(xué)花鳥則是由宋元開(kāi)始順流而下，崔白、呂紀(jì)、青藤、白陽(yáng)、八大、惲南田、金冬心等人的范本她都無(wú)所不學(xué)。在上世紀(jì)五六十年代，她的興趣主要在宋人花鳥畫方面，所以，凡是能借到的古人(多為宋人)冊(cè)頁(yè)、紈扇、手卷真跡，都一一用心加以臨摹，這股熱情使得陳佩秋對(duì)宋代雙鉤花鳥畫技法有了扎實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，她對(duì)生活深入觀察，進(jìn)行大量寫生，將宋人畫法融入自己的創(chuàng)作。

　　在2014年，謝稚柳和陳佩秋合作的《山水花鳥》，估價(jià)380萬(wàn)元至580萬(wàn)元，成交價(jià)為862.5萬(wàn)元。此冊(cè)細(xì)筆工寫山水三幀，花鳥九幀。每幀皆由陳佩秋先生題跋，其中有云：“一九四二年壬午謝稚柳在重慶以陳洪緩、倪云林兩家筆法寫《霜林亭子》”。據(jù)此可知此冊(cè)為謝稚柳先生32歲時(shí)作于重慶。此冊(cè)整體畫風(fēng)于老蓮饒有高古意趣之外，揉取各家之法，敷染明艷，巧奪天工?？钭R(shí)書法體勢(shì)舒展連綿，蕩逸優(yōu)雅，直傳老蓮衣缽氣象。

　　謝稚柳、陳佩秋合作的《鴛鴦嘉藕圖》，作于1958年5月，乃為贈(zèng)予潘伯鷹與張荷君的結(jié)婚賀禮。圖中繪荷塘岸邊的兩只五彩鴛鴦，以諧音象征“成雙成對(duì)，佳偶天成”之意。兩只鴛鴦均以工筆繪出，結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，色彩艷麗，一只單足站立，目視前方，一只自顧梳理羽毛;鴛鴦背后為空曠的荷塘，一大片荷葉鋪展，占滿畫面左幅，其碧綠之色鮮艷奪目，與前方暖色調(diào)的鴛鴦對(duì)比強(qiáng)烈，亦相互映襯;其他荷葉，或舒或卷，或大或小，零零落落，散布在水面上;水面不著一絲水紋，但荷葉的姿態(tài)使人感受到水面的波紋起伏之狀;在荷葉、水岸與鴛鴦相接之處，一朵白色的荷花半露半藏，在各種形與色的襯托下，反而具有“出淤泥而不染”的清新之姿。謝稚柳的花鳥畫從陳老蓮上溯唐宋，清潤(rùn)秀雅，自有一種華麗的高貴氣息。這幅作品在2013年的成交價(jià)為437萬(wàn)元。

　　張大千與李秋君

　　李秋君是張大千一生的摯愛(ài)，張大千與李秋君自1949年分別以來(lái)，再未見(jiàn)上一面。1971年，李秋君去世時(shí)，張大千正在中國(guó)香港舉辦畫展。當(dāng)聽(tīng)到李秋君仙去的消息時(shí)，張大千頓時(shí)神思恍惚，長(zhǎng)跪不起，幾日幾夜不能進(jìn)食。從目前的拍賣市場(chǎng)上來(lái)看，不僅是張大千與李秋君合作的畫作，就連有些張大千為李秋君繪制的畫作都拍出了很高的價(jià)格。

　　朵云軒2012春拍中，有一件《晚波漁艇》是張大千為贈(zèng)紅顏知己李秋君所作巨幅山水大軸，其用心良苦且不論，然就畫面來(lái)看，筆墨沉郁，構(gòu)圖奇致，一派石濤畫意!就連落款也與石濤相仿佛，難怪被譽(yù)之“石濤再世”了。就其尺幅來(lái)說(shuō)，亦可算是大千天下第一大軸了。

　　這幅作品全畫高3.54米，寬1.3米，這幅丈二的煌煌巨制，堪稱是目前所能見(jiàn)到張大千掛軸之中尺幅最大的作品，其珍稀程度，自然可想而知。其次，此畫的珍稀，還在于乃是張大千贈(zèng)其紅顏知己李秋君的故物，所畫之精，亦可想而知。李秋君乃當(dāng)年海上名媛，亦是書畫名家，更是海上富豪——鎮(zhèn)海小港李家的千金。張大千年輕時(shí)曾長(zhǎng)住李家，由于李氏兄妹的幫助，令他更為順利地在海上畫壇這個(gè)筑基于十里洋場(chǎng)的藝術(shù)圈打開(kāi)了局面。可以這么說(shuō)，李氏一家乃是張大千在上海最為重要的藝術(shù)推廣者?？钪蟹Q秋君為大家，亦可見(jiàn)出李秋君繪畫在當(dāng)年海上畫壇的地位與影響。

　　畫中主峰掀天拔地，突兀而起，從右至左蜿蜒曲折斜倚天外，山勢(shì)有雁蕩之奇、黃海之秀。山下有叢林蔥郁，古木生煙，一條大江迤邐而來(lái)，江上白帆競(jìng)發(fā)，對(duì)岸有樓舍掩映于林木間。此畫參酌石濤《淮揚(yáng)潔秋圖》一類作品的布局方法，以一江分兩岸、岸邊有屋舍式的構(gòu)圖來(lái)組織畫面。全畫純以水墨為之，既師石濤，也受到梅清的影響，取境奇瑰闊大，用墨恣肆爛漫，怪生筆端而意出塵外，令人發(fā)天際真人之想。

　　此件尺幅上即稱冠絕天下的《贈(zèng)李秋君晚波漁艇圖》，記錄了張大千這位數(shù)百年罕遇的大家當(dāng)年師古人、法造化，交游名士、稱雄藝壇的豐富內(nèi)涵，是張大千早期繪畫中的稀有之品，更是今人研究張大千繪畫與當(dāng)年海上畫壇盛事乃至民國(guó)藝術(shù)史的重要史料與實(shí)證。離開(kāi)史料與實(shí)物，歷史可能只是看不見(jiàn)、摸不著的傳說(shuō)，甚至可以任人信口開(kāi)河，隨意闡說(shuō)，這幅罕有其匹的巨幅杰作，正是記錄了80年前海上藝壇盛事的真實(shí)可據(jù)的物證，成交價(jià)為2875萬(wàn)元。

　　而從合作的作品來(lái)看，張大千與李秋君在1938年合作的《紫陌尋春圖》，成交價(jià)為123.2萬(wàn)元;兩人合作的《寒松高士》圖，成交價(jià)則為115萬(wàn)元。

　　周煉霞與吳湖帆

　　周煉霞當(dāng)年與著名畫家吳湖帆相好之后，畫藝大有長(zhǎng)進(jìn)。而吳湖帆的好些詩(shī)詞，則經(jīng)她潤(rùn)色，添了氣象萬(wàn)千。雖然最終兩人并沒(méi)有成為夫妻，但是彼此合作的畫作卻是成為拍壇的寵兒。

　　2014年朵云軒的拍賣會(huì)上，吳湖帆和周煉霞合作的《荷花鴛鴦》，估價(jià)280萬(wàn)至480萬(wàn)元，成交價(jià)為1035萬(wàn)元，此軸集兩家妙筆于一圖之中，精工細(xì)膩，美輪美奐，不但畫技精湛，也見(jiàn)證了一段二人之間的旖旎情緣。此畫所展示的正是二人的文采風(fēng)流，吳湖帆用他從惲南田畫風(fēng)轉(zhuǎn)化而來(lái)的吳裝荷花點(diǎn)染出一片清涼綠蔭，遮蔽著夏日的如火驕陽(yáng)。而周煉霞則以其女性的柔情用宋人工筆精繪出一對(duì)五彩鴛鴦，在遮天的荷葉下相依相偎，怡然自得。抑或周氏把她和吳自比一對(duì)鴛侶，盡享著綠蔭下的清涼世界。畫上吳湖帆用精楷長(zhǎng)題自作詞一首，名為《五彩結(jié)同心》，更點(diǎn)明了吳周之間的一段情緣。有幸得此畫者也有幸保留了一段民國(guó)時(shí)代的文采風(fēng)流。而在2013年的拍賣會(huì)上，吳湖帆和周煉霞合作的《紅荷鴛鴦》，估價(jià)5.8萬(wàn)至8.8萬(wàn)元，成交價(jià)為230萬(wàn)元。

　　吳湖帆和周煉霞在1954年創(chuàng)作的《水田白鷺》鏡心，是吳湖帆先生繪制的一幅青綠山水，作者取法六如先生，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，用筆細(xì)致精微，色彩艷麗高貴。是吳湖帆先生中年期間的精彩之作，但是畫面整體顯得空曠靜穆，缺少生氣，收藏人始終覺(jué)得美中不足，經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，復(fù)請(qǐng)周煉霞先生補(bǔ)上黃鸝和白鶴四只，起到了畫龍點(diǎn)睛、珠連璧合的藝術(shù)效果，終于成了一件完美無(wú)缺的佳品流傳于世。