從《韓熙載夜宴圖》中可以看出當時家具類型已基本齊全

《洛神賦圖》中端莊大方、古色古香的床榻

　　我國歷代經典名畫，不僅是中國美術史上不朽的豐碑，更是華夏文明史上偉大的巨著。它們不僅印刻了各朝各代濃厚的文化痕跡，記錄了時代的生活場景，還展示著我國古代家具的演變史。當家具出現在這些畫中，在體現濃濃人文情懷之時，也向世人傳達了中國藝術瑰寶的真正魅力。

　　高、低型家具并存

　　魏晉南北朝時期，民族之間的戰爭使得文化交流日益頻繁，少數民族的椅、凳、墩等高型坐具傳入中原地區，在一定程度上改變了漢民族席地而坐的生活習慣。雖然那時還未普及，但已形成了高、低型家具并存的局面。

　　這種局面從東晉顧愷之的《洛神賦圖》中可見一斑：一位狀似帝王之人，盤腿坐于壺門結構的木榻之上，壺形中間雕刻了精美的圖案，顯得端莊大方、古色古香，這是魏晉時期床榻的真實寫照。

　　到了唐朝，兼容并蓄的社會風氣使得家具一改前朝的古樸之風，造型渾圓豐滿、裝飾清新華麗，呈現出華貴、博大的氣派，與旺盛的大唐國風一脈相承。如新興的月牙凳，其渾圓、豐滿的造型和富麗華美的裝飾與唐代貴族婦女的豐滿體態協調一致，成為獨特的唐代風格。唐代畫家周昉的名作《執扇仕女圖》中的圈椅就具有這種特點，曲線流暢渾然一體，端莊華美，清雅大氣。

　　五代南唐顧閎中所作的《韓熙載夜宴圖》，不僅反映了五代達官貴人的奢侈生活，還展現出當時富貴人家的家具風格和品位。畫中既有床榻幾案之類的傳統家具，又有新興的椅、凳、墩等高式坐具，細致逼真，令人嘆為觀止，可以看出當時家具類型基本齊全，而且其中所傳遞出來的文化信息讓人們看到：當時人們的起居習慣已經是席地跪坐、伸足平坐、側身斜坐和垂足而坐同時并存。

　　唐末至五代時期是高、低型家具并存的時期，更是中國家具形式變革的重要時期。顧閎中對家具的描繪精細入微，可以看出唐末至五代時期家具造型向簡約方面發展，多為框架式結構，線條流暢明快、裝飾簡化，展現出了大氣秀麗的文化特征，體現了五代時期人們已然擺脫了“席不正不坐，肉不方不食”的儒教思想約束，彰顯出一種極其可貴的追求自由的人文精神。這種展示同樣體現在北宋畫家張擇端的《清明上河圖》中，其中描繪的市井中平民百姓的生活以及房屋家具，不僅為家具考證提供了依據，而且反映出畫家對普通百姓予以高度關注的平民意識和人文思想。

　　文人家具盛行

　　文人關注家具、參與家具的設計先例自漢朝以來就時有所見，到了明代，達到空前活躍和集中。也正是有如此眾多的文人把他們的人文情懷融入畫中，家具的發展和藝術的輝煌才有了強大的生命力。

　　科技與文學大發展的宋代，家具較之唐朝顯得精麗巧整、簡潔美觀，更加符合生活的需要。宋代之前的家具大都是在表面進行裝飾處理，而宋代的家具則多是對零部件加以裝飾，這在桌腿上尤為多見，這種裝飾處理既美觀秀麗，又方便實用，符合以人為本的理念。

　　宋詞的大繁榮與琴桌產生了密切的關系：在宋徽宗的《聽琴圖》中，可以看到一個不可或缺的重要道具——琴桌。它小巧玲瓏，秀美挺直，高矮比例恰到好處，作為道具的琴桌在畫中取到了無法替代的作用。

　　明代的家具規模之大、品種之多、造型之美、結構之精都是前朝無法比擬的。明代家具簡潔、典雅、清麗，有著高雅的氣韻，更被列入世界文化的寶庫。而明式家具之所以成就如此輝煌，與它的儒雅之風、文人氣質分不開。

　　藝術的創作從來都是相通的，“明四家”之一的唐寅在臨摹《韓熙載夜宴圖》時，進行了再創作。除原作中20多件家具外，又根據自己對明式家具的愛好，獨具設計增繪了20多件家具，種類涉及桌、案、凳、屏等，僅凳就有方凳、腰凳、繡墩;屏有座屏、折屏和前障，且陳設適宜、布局合理。不僅起到了對原作的烘托作用，而且充分反映了唐寅對明式家具款式、布局的體察入微、熟知有素。

　　當時云集在蘇州的文人對家具的鐘情確實是空前的，如與唐寅齊名的另一位“明四家”之一仇英，對家具也情有獨鐘。仇英代表作之一《漢宮春曉圖》所描繪的雖是漢時宮廷的生活場景，但畫中所展示的景物，特別是家具，卻是典型的明式家具。

　　以繁雜雕飾為美

　　清代家具有不同于明式家具的獨到之處。其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也豐富：有床座榻、屏燈籠、箱櫥柜、椅凳墩、桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。

　　清朝的家具從因襲明代傳統到形成自己的特色，主要體現在裝飾材料的范圍更加擴大和工藝技術的精湛運用上。力求堅固持久，重視各式浮夸的裝扮和雕飾，正好與統治者追求享樂、企望自己的統治長久之心理相吻合，使得家具形成了與明朝截然不同的豪華精美而又繁瑣細致的清式風格。

　　我們可以從清代宮廷畫師郎世寧的《孝賢純皇后像軸》中窺一端倪，此畫運用西方立體寫實手法，畫的是皇后端坐于太師椅上，太師椅是清朝家具的代表，其式樣繁多，體量厚重，裝飾施以雕嵌描繪。畫中的太師椅氣勢威嚴，極盡精雕細刻之能事。

　　碰撞產生人文思想，當繪畫與家具相碰撞，我們能深深感受到其中蘊含的人文精神和文化內涵，這是一種藝術與生活的完美結合。精美絕倫的家具為文人士大夫作畫提供了絕佳的題材，讓后人從中得見歷朝歷代家具的真面貌;而通過繪畫表達精美的家具，則傳達了影響深遠的文化內涵。