來源： 中國愛藝網

　　筆要依靠墨來體現在紙絹上，在繪畫中還有色彩的施用。一般講，作偽者大者可以仿得和原本比較相像，因此在鑒別真偽時，它們就不如筆法那樣重要。同時，墨、色的新舊，是可以區別出來的。真舊和假舊，總有所不同，多看多比，更容易體會得到。

　　古人用墨有個人的習慣。書法中如宋蘇軾、清劉墉，以愛用濃墨出名。朱耷、王文治則喜用淡墨。王鐸寫大字，經常筆上蘸墨極飽滿，往往第一字下筆墨走得很厲害。繪畫中，明徐渭墨中常加入膠水，因此能見到墨漬痕，如他的《黃甲圖》。清初程邃晚年喜用極干的墨，而蔣廷錫的墨花卉有時羼入赭石一色。

　　墨色和紙絹也起著相互“托”、“發”的作用。好墨，也必須在光韌的紙、礬得好的絹上，才能發揮出它的光彩來。用同樣的較淡的墨在新的生宣紙上作畫，往往會變成一種不好看的青灰色的色調，濃墨則易見過于“火爆”?；ㄇ嗟戎参镔|顏料，也會在不同樣的紙上變出不同的色彩來。