來源: 外灘畫報(bào)

　　2014年，收藏家這個(gè)原本較少進(jìn)入大眾視野的群體獲得了前所未有的關(guān)注。不僅僅因?yàn)閲鴥?nèi)忽然涌現(xiàn)出許多公眾參與度很高的藝術(shù)博覽會(huì)、私人或民營美術(shù)館，也因?yàn)楦贻p的藏家們作為一個(gè)群體正在浮出水面。吳亦深、周大為、林瀚和晚晚、林正、陸尋，他們是新一代藏家中的佼佼者。比起前輩，他們更加國際化；更具有分享精神，不再覺得收藏是一件完全私人的事情，也不那么遵循“財(cái)不露富”的古訓(xùn)；也更有個(gè)性，敢于把個(gè)人審美作為選擇藏品的重要考量依據(jù)。

　　杜尚說過：“從根本上我不相信藝術(shù)家的創(chuàng)造功能，他和其他任何人是一樣的人。他的工作是做某種事情，商人也是做某種事情。”他的說法強(qiáng)調(diào)了“藝術(shù)”一詞的起源中“做”的含義，但如果有什么事情把藝術(shù)家和商人更直接地緊密聯(lián)系在一起，那無疑是藝術(shù)品收藏。

　　早在上世紀(jì)90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)作品的買家，大多來自國外或境外，藝術(shù)家們以幾百到幾千美元的價(jià)格賣出作品，已經(jīng)覺得非常滿足。2000年之后，當(dāng)代藝術(shù)市場出現(xiàn)井噴，中國當(dāng)代藝術(shù)也急劇升溫，頻頻在國外拍場中創(chuàng)出天價(jià)，同時(shí)，在國內(nèi)的“先富階層”中也逐漸形成了穩(wěn)定的收藏群體，并在市場和民族意識(shí)的雙重刺激下，開始從國外畫廊花大價(jià)錢把中國的當(dāng)代藝術(shù)作品買回來。因此，盡管2008年金融風(fēng)暴以后，歐美開始拋售當(dāng)代藝術(shù)作品，但由于國內(nèi)還在不斷接納，價(jià)格高位仍然持續(xù)了一段時(shí)間，直到2012年大幅跳水。

　　2014年，收藏家這個(gè)原本較少進(jìn)入大眾視野的群體獲得了前所未有的關(guān)注。不僅僅因?yàn)閲鴥?nèi)，尤其是上海，忽然涌現(xiàn)出許多公眾參與度很高的藝術(shù)博覽會(huì)、私人或民營美術(shù)館，也因?yàn)楦贻p的藏家們作為一個(gè)群體正在浮出水面。比起前輩，他們更加國際化，更多地參與到海外的一級(jí)和二級(jí)市場之中，購買國外藝術(shù)家的作品；更具有分享精神，不再覺得收藏是一件完全私人的事情，也不那么遵循“富不露財(cái)”的古訓(xùn)；也更有個(gè)性，敢于把個(gè)人審美作為選擇藏品的重要考量依據(jù)。對(duì)他們來說，購買藝術(shù)品的行為，最初就和購買任何東西一樣，是出于單純的喜愛。然而在熱錢滾滾而且作品價(jià)格上限不斷被沖破的藝術(shù)領(lǐng)域，收藏又不可能只是愛好而已。隨著藏品的增加、研究的深入，野心便也展現(xiàn)出來，盡管受制于資歷和資本積累的深度，他們還無法像收藏界的前輩們一樣大手筆行事，但是以藏養(yǎng)藏、以投資為目的收藏、開設(shè)畫廊甚至是美術(shù)館，也都成了他們的選擇。

　　“藏二代”、“富二代”、“80后”藏家、新富階層……公眾給年輕藏家們貼上了這些標(biāo)簽，但他們并不喜歡被如此稱呼。在《外灘畫報(bào)》此次專題采訪的六位最具代表性的藏家之中，收藏資歷最深的周大為說出了他們的心聲：“我是自己闖出了事業(yè)，但是父母完全不幫忙也不可能，可是中國人就是會(huì)放大‘富二代’的標(biāo)簽，因此淡化了我們自己的努力。”

　　他們確實(shí)都很努力。周大為的父親是靠自己艱苦打拼出來的企業(yè)家，并不要求兒子像自己一樣再去創(chuàng)業(yè)，可是周大為并不想靠父親。他自己創(chuàng)立公司，成功地用做生意賺來的錢支持藝術(shù)收藏。他還發(fā)起藝術(shù)博覽會(huì)、創(chuàng)立藝術(shù)衍生品牌、成立基金會(huì)，在激活當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)和推動(dòng)藝術(shù)大眾化方面也做出了不小的成績。陸尋大學(xué)一畢業(yè)就被“逼上梁山”，挑起了建設(shè)和管理四方藝術(shù)湖區(qū)的重任，從工程質(zhì)量管理、造房子開始，到以館長的身份為四方當(dāng)代美術(shù)館推出兩次大型當(dāng)代藝術(shù)展覽，整個(gè)湖區(qū)現(xiàn)在已從無到有，頗成氣候。作為江南世家皋廡吳氏后人，海派書畫大家吳湖帆的曾孫，吳亦深屬于隔代繼承家族傳統(tǒng)，試圖通過收藏和策展，重新發(fā)揚(yáng)江南文人傳統(tǒng)。林正的父親林明哲是80 年代末便開始收藏中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏大家，2004 年，他被父親“騙”到大陸，獨(dú)自在798 藝術(shù)區(qū)建立起山藝術(shù)基金的“駐京辦”，梳理父親的收藏，策劃展覽，同時(shí)發(fā)掘年輕的藝術(shù)家。而林瀚和雷宛螢這對(duì)因藝術(shù)而結(jié)緣的情侶，共同創(chuàng)立了M WOODS 美術(shù)館，也盡力在靠創(chuàng)業(yè)供養(yǎng)他們的收藏。

　　同處藝術(shù)收藏的圈子，這六位年輕藏家對(duì)彼此都有所了解，也時(shí)常交流，不過收藏的方向各不相同。周大為的觀念比較超前，喜歡收“賣不出去的”大型裝置和影像作品，收的時(shí)候還有種“我不收誰來收”的英雄情結(jié)；陸尋是個(gè)謹(jǐn)慎的人，喜歡做大量研究之后再出手，也因此被認(rèn)為在是六人之中最學(xué)術(shù)的一個(gè)；吳亦深是拍賣行出身，收藏大量中國傳統(tǒng)書畫和家具文玩，在當(dāng)代藝術(shù)中，他傾向于收藏精神上中西、古今結(jié)合的作品；林正管理著父親數(shù)量龐大的收藏，而他自己則在經(jīng)濟(jì)條件允許的范圍內(nèi)，挑選有潛力的年輕藝術(shù)家；林瀚和雷宛螢的收藏非常國際化，在全球范圍內(nèi)，他們既會(huì)購買被重要美術(shù)館收藏的、在藝術(shù)史中占據(jù)一席之地的藝術(shù)家作品，也有勇氣與剛出道的新人合作。他們是新一代藏家中的佼佼者，盡管也許不能代表年輕藏家群體中的每一個(gè)人，但是通過他們的故事，大家多少可以了解，這些熱愛藝術(shù)的年輕人，是如何把他們的愛好，變成自己的事業(yè)。