香港蘇富比2014秋拍“現當代亞洲藝術晚間拍賣”現場

來源：99藝術網  ：成小衛

　　今年的藝術品秋季拍賣因尤倫斯基金會的再一次出貨而變得喧囂熱鬧起來。10月5日晚，香港蘇富比2014秋拍“現當代亞洲藝術晚間拍賣”舉槌，6件來自尤倫斯舊藏的拍品悉數亮相，其中，方力鈞的《系列二(之四)》以5200萬港元落槌，刷新藝術家拍賣紀錄。

　　香港蘇富比方面曾做過統計，自2011年4月于香港蘇富比首次出貨至此拍賣前，尤倫斯基金會共計送拍195件其收藏的中國當代藝術作品，其中成交191件，累計成交總額高達8億港元。

　　“拋售”不再需要借口

　　過往高達近98%的上拍成交率無疑是對尤倫斯基金會收藏中國當代藝術成功案例的最好例證，但曾在2011年首次出貨后即表示不再大規模出售其收藏中國當代藝術的代表作，但去年香港秋拍中，香港蘇富比首創中國當代藝術過億成交的曾梵志作品《最后的晚餐》其來源同樣為尤倫斯基金會。如此的行為在很大程度上被看作是尤倫斯基金會對于中國當代藝術市場曾經做出許諾后的反悔行為，但1.8億港元的市場價格是否就已經是尤倫斯基金會收藏的最頂級中國當代藝術作品的價格上限，亦或者說，這樣的作品在尤倫斯基金會的收藏體系中只能算作是中游收藏？答案或許只有尤倫斯基金會以及那些被收藏過的藝術家們才知曉。

　　尤倫斯基金會的上一次出貨或許還可以在數量上尋找其遮掩的借口，但在今年秋拍香港蘇富比再次呈現尤倫斯基金會收藏的時候，又該會用怎樣的借口來掩蓋其“拋售”中國當代藝術作品的行為呢？其實，在第一次尤倫斯基金會做出大規模“拋售”中國當代藝術的時候，我們就應該意識到：這樣的行為必將不止一次的出現。

　　前后兩次“拋售”所換回的8億余港元也不過才1個多億美元，如此的價格對于規模龐大的尤倫斯基金會的收藏比起來只能算是九牛一毛。這就如尤倫斯當代藝術中心相關負責人所說，尤倫斯夫婦的部分藏品是由尤倫斯基金會管理，當年的所謂“大規模出貨”，也大多是基金會的安排，而非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現。基金會根據運作進行藏品的出售，也是根據基金會的內部財務調整的結果。此次上拍的估價1億多港元的藏品只有1000多萬歐元，這筆錢僅僅是基金會運作的一部分收入。

　　馬德光微博(藝術品收藏家) ：尤倫斯的收藏，和他準確的出貨時間把握，確實值得我們去學習。

　　別人拋，我們買！學費都交了，究竟能學到點啥

　　按照尤倫斯藝術中心負責人的說法，中國當代藝術作品的出貨是基金會內部財務調整的結果，并非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現，那么，我們首先應該對于其基金會的專業程度以及市場敏感度報以掌聲。2011年被公認為國內藝術品交易市場的一個黃金表現期，國內藝術品市場在2010年進入“億元時代”之后所引發的后續影響在2011年被迅速擴大，隨之而來的“金融時代”吸引了大批銀行、債券等金融資本的進入，并借助藝術品基金這一團體力量使得國內藝術品市場在短時間內即完成從產業到金融的轉變。但這一轉變是倉促且不成功的，事實也在2012年隨之被驗證。但在眾多的失敗案例當中，尤倫斯基金會卻把握住了難得的市場商機，在2011年，也就是中國藝術品市場最為紅火熱鬧的時候將其部分收藏推向了二級市場，并大獲成功。在斬獲了4億余港元的同時放出了基金會收藏目標轉移的狠話，這一舉動在間接上也影響到了中國當代藝術的整體走向，即海外資本優先放棄中國當代藝術收藏的信號，而這一信號在2012年的香港秋拍中也被無情的驗證為事實。

　　一次銷售時機的成功把握并不算什么，但2013年秋拍中曾梵志作品成功破億元大關成交則足以再次證明其銷售團隊的不俗。在中國當代藝術一片唱衰聲中，尤倫斯基金會硬是憑借香港蘇富比成立40周年的良好契機實現了中國當代藝術的“再次復興”。這樣的銷售手段足以令國內一眾后起藏家折服不已。

　　那么，這一次的作品“拋售”的時機又是什么呢？是國內藏家興建私人美術館的熱潮還是中國當代藝術在億元成交之后的信心恢復，還是真如尤倫斯基金會所言的內部財務調整的不得已舉動，亦或是習慣成自然的買賣行為？種種可能靜待國內藏家去猜測，去揣摩。誰先領悟透徹了，或許那些交出去的學費也就不算白扔了。