昨日，由鳳凰網娛樂主辦的《鳳凰大影響》之上海電影節特別活動“亡命天涯or明日帝國——好萊塢大片進軍中國20年”在上海電影博物館舉行。勞雷影業總裁方勵（《蘋果》《觀音山》制片人）、導演高群書（《風聲》《神探亨特張》）、導演滕華濤（《失戀33天》《等風來》）、索尼影業大中華區經理周理賢、小馬奔騰文化傳媒有限公司副董事長鐘麗芳以及鳳凰網總編輯劉書等人出席了本次活動。從1994年引進的第一部大片《亡命天涯》開始，這20年間引進片配額從最初的每年10部增加至34部，但隨著華語片的奮起直追，以及政府一系列的保護政策，好萊塢大片在中國也經歷了磕磕絆絆。各位與會嘉賓現場進行了一番熱烈、客觀而又富有建設性的探討。

　　大片引進

　　滕華濤：當年排斥《亡命天涯》

　　1994年，《亡命天涯》作為第一部正式引進的好萊塢電影，上映當年就收獲了不俗票房和諸多爭議。當時高群書剛從警察這一行轉到電視臺，而方勵還在做“地球物理儀器”，滕華濤還在北京電影學院上學，但大家普遍看法是：當時中國觀眾還處在“錄像帶時代”。高群書和劉儀偉還聊起了當時影迷啟蒙的節目《環球影視》：“那其實是電視臺老板自己從美國買LD轉錄到電視上放的。”而滕華濤更是直接表示，“我們比較排斥這種美國商業大片，當時看的美國片基本是偏藝術的。所以突然有這么一個商業大片，對于我們來說是挺不屑的。”

　　大片威脅

　　高群書：中國電影有共鳴感

　　談到好萊塢大片對國產電影的威脅問題，高群書認為現在談對抗“好萊虎”還為時過早，“中國電影現在是過度保護，好萊塢電影在中國反而是弱勢。日韓的電影人都很羨慕中國電影市場，因為好萊塢大片給日韓電影造成了非常大的壓力。說老實話，中國電影無論從投資規模、敘事，還是好看程度和效果，都和好萊塢差太遠。不過，中國電影現在有一個長處就是共鳴感，好多電影能契合當代社會、或者群體的共鳴感，有共鳴感的時候，聲效之類的就可以不用太在乎。”

　　■ 出主意

　　“我們應該學習韓國電影”

　　我們應該學習韓國和日本，尤其是韓國，韓國是把好萊塢的規律和本土文化結合最好的，形成了既有大片又有各種類型的喜劇片，這是韓國人的特點——活蹦亂跳。日本、韓國這幾年，全年的票房冠軍全是本土的。日本有一個家庭片，比如上世紀60年代的東京火車站，用3D來拍，這在中國有可能嗎？

　　再說韓國電影，雖然沒有審查的問題，以《恐怖直播》為例，幾個小孩一間屋，一間演播室，怎么能拍這么好？中國有這樣牛的編劇嗎？有這樣牛的導演嗎？沒有。實際上還是觀念的問題，就是把類型做足，各個層次都有。把共鳴和想象力這塊做好了，有好的外援技術，完全做大片也沒問題。口述：高群書

　　“這個行業缺的是創作者”

　　我這人是最瘋狂的戰爭迷，大的戰爭背景下的人物，悲歡離合，人物命運，是我最喜歡的題材。但我為什么沒有拍？其實是因為周圍有什么佐料，才能做什么飯。我周圍有這樣的原料嗎？編劇在哪里？導演在哪里？所以我經常呼吁今天電影圈以外的年輕的、熱愛電影的、有志于電影產業未來成長的年輕人，投身于這個行業，我們這個行業不缺錢、不缺觀眾，缺的是創作者。口述：方勵

　　■ 談盜版

　　滕華濤：中國一直幾代人有看盜版深入人心的習慣，這個習慣是很難改的。我曾經被某大城市，一個市委宣傳部部長接見的時候，他特別高興地說，你就是《失戀33天》的導演，我兒子特別喜歡你的電影。我當時覺得特別奇怪，就出門買了一張盜版盤看了一下。我說部長，您都看盜版？

　　高群書：作為我們來說，真的堅決擁護反盜版，包括網上下載，盜版對小成本的文藝片影響太大了。

　　方勵：我每年買上千自己電影的盜版，送朋友，我自己辦公室堆滿了。主要是省事，我成千成千地買來送人，所以盜版也算是幫了我的忙。