農(nóng)民陶世清在創(chuàng)作中

　　陳希榮

　　編者按 陳希榮是甘肅省皋蘭縣什川中學(xué)一位普通的中學(xué)語(yǔ)文老師，他讀了文匯·中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)刊后，向我們推薦了皋蘭縣的農(nóng)民陶世清創(chuàng)作影雕《紅樓夢(mèng)》的故事。稿子看了以后，很是感動(dòng)。編這個(gè)稿子，讓我們想到了爭(zhēng)論不休的關(guān)于“藝術(shù)本源”的問(wèn)題：蛋是從哪兒來(lái)的？奇怪的是，對(duì)這個(gè)十分顯見(jiàn)的問(wèn)題，有的人卻把本來(lái)應(yīng)該屬于普通百姓的藝術(shù)鎖進(jìn)了“圣殿”，在他們的眼里百姓的藝術(shù)、抑或民間的藝術(shù)，不再是藝術(shù)。

　　很清楚，我們歡迎更多的“農(nóng)民陶世清”這樣的民間藝人，歡迎更多這樣的作品問(wèn)世。

　　一位普普通通農(nóng)民的雕刻作品和藝術(shù)成就，一時(shí)在甘肅省皋蘭縣什川鎮(zhèn)傳為佳話。這位農(nóng)民雕刻藝術(shù)家就是皋蘭縣什川鎮(zhèn)長(zhǎng)坡村的陶世清，今年66歲，高中文化程度。2004年起，他一邊從事承包地勞動(dòng)獲取經(jīng)濟(jì)收入，一邊去外地拜師學(xué)習(xí)影雕技藝，影雕創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》全集主要人物故事作品，直到去年6月全部完成，歷時(shí)10年。

　　從2004年始，陶世清在家中使用金屬支架、大小10多支金屬棒雕刻刀、放大鏡等工具、100多張自繪自畫(huà)《紅樓夢(mèng)》圖案及大量參考資料，完全靠人力手工在蒙古黑石材刻板上影雕工筆創(chuàng)作，材質(zhì)尺寸長(zhǎng)1.4米，寬0.5米，厚0.016米，重約40公斤。影雕畫(huà)面尺寸長(zhǎng)1.26米，寬0.416米。經(jīng)過(guò)10年艱辛創(chuàng)作，完成九大版塊，包括《紅樓夢(mèng)》32個(gè)完整故事，28個(gè)創(chuàng)作畫(huà)面的影雕工筆作品。九大版塊28個(gè)畫(huà)面共計(jì)創(chuàng)作360多個(gè)人物形象，還有環(huán)境處所，包括屏風(fēng)、窗、花瓶、地板、房屋、花草、山石、書(shū)法作品等道具，初步估算達(dá)到1000多點(diǎn)位。陶世清每日創(chuàng)作3-4個(gè)小時(shí)，每小時(shí)在刻板的敲擊次數(shù)達(dá)到8000-12000點(diǎn)，初步計(jì)算九大版塊創(chuàng)作共敲擊16億次點(diǎn)。每個(gè)版塊耗時(shí)10-11個(gè)月，九大版塊共耗時(shí)3000多天，前期準(zhǔn)備及創(chuàng)作十年有余。影雕工筆創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》期間，陶世清一邊撰寫(xiě)構(gòu)思創(chuàng)作過(guò)程及相關(guān)情況說(shuō)明文字400多頁(yè)，共計(jì)16萬(wàn)多字，成為其創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》全集主要人物故事作品過(guò)程最有力最充分證明。

　　陶世清開(kāi)始構(gòu)思準(zhǔn)備影雕《紅樓夢(mèng)》全集主要人物故事前，第二次赴福建惠安拜師學(xué)習(xí)影雕技藝，主要鉆研學(xué)習(xí)人物神態(tài)、花草造型、意境層次等方面的影雕技藝。回來(lái)后購(gòu)置蒙古黑石材刻板材料及相關(guān)工具，查閱大量《紅樓夢(mèng)》有關(guān)繪畫(huà)版本資料和文學(xué)影像資料，并反復(fù)研讀《紅樓夢(mèng)》重點(diǎn)章節(jié)，在搞清復(fù)雜人物關(guān)系的基礎(chǔ)上著重研究故事人物命運(yùn)，以便在影雕創(chuàng)作時(shí)凸顯人物形象，力求神態(tài)逼真，生動(dòng)形象，反映人物性格特征和命運(yùn)走向。復(fù)雜的人物關(guān)系，大大小小繁瑣事件，如何選擇具有代表性典型性的事件和故事，成為擺在陶世清面前的棘手難題。反復(fù)思考，陶世清確立了選擇故事的一個(gè)重要原則，即忠實(shí)原著，通過(guò)人物命運(yùn)揭示主題，以賈、史、王、薛四大家族為背景，以賈家榮、寧二府父子、兄弟、妻妾、主仆之間在婚姻、文化、叛逆等方面錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突下人物命運(yùn)、以及整個(gè)家族由盛而衰的過(guò)程為主線，揭露封建社會(huì)的種種黑暗現(xiàn)象，顯示封建制度瀕于崩潰和滅亡的歷史趨勢(shì)。為了所選故事和人物最能表現(xiàn)原著小說(shuō)的這一主題，陶世清除自己閱讀《紅樓夢(mèng)》及大量評(píng)述之外，還請(qǐng)教當(dāng)?shù)匚膶W(xué)家、學(xué)者、教師等，廣泛聽(tīng)取建議。最后，陶世清選定了賈母、賈寶玉、薛寶釵、王熙鳳、晴雯、襲人、鴛鴦、尤三姐、賈璉、賈珍等主要人物，認(rèn)真斟酌后篩選了黛玉進(jìn)京、元春省親、尤三姐自刎、寶玉出走等近30個(gè)故事，以極少的版幅和有代表性的人物故事涵蓋《紅樓夢(mèng)》全內(nèi)容，力圖表現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》原著主題、思想內(nèi)涵以及文學(xué)水平。人物和故事選定后，陶世清就查閱相關(guān)畫(huà)冊(cè)資料，構(gòu)思每一個(gè)畫(huà)面，并在畫(huà)紙上自繪自畫(huà)形成初稿，并反復(fù)修改。所有畫(huà)面底稿完成后，陶世清對(duì)影雕創(chuàng)作已有了一個(gè)整體感知和把握，成竹在胸的他才開(kāi)始影雕工筆創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》作品。

　　十年創(chuàng)作，喜獲碩果；十年一夢(mèng)，夢(mèng)想終成真。陶世清《紅樓夢(mèng)》主要人物故事作品創(chuàng)作過(guò)程充滿了艱辛與磨練，一年365天從未間斷和停止，就連農(nóng)歷臘月三十和正月初一都未休息。由于長(zhǎng)期坐姿，頸椎腰肌出現(xiàn)勞損，疼痛難忍，視力急劇下降。影雕過(guò)程長(zhǎng)期左手支撐，右手握金屬棒錐刃刀，左手腕骨節(jié)增大有力，右手手指關(guān)節(jié)增粗，雙手握力很大。創(chuàng)作中，為了畫(huà)面中的一個(gè)小小點(diǎn)綴物件，陶世清都要查閱大量資料，準(zhǔn)確把握故事情節(jié)，以便環(huán)境襯托。縱觀陶世清影雕工筆創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》28幅畫(huà)面，其藝術(shù)創(chuàng)作之路清晰可見(jiàn)，從第三版塊開(kāi)始整體構(gòu)思布局、背景襯托、人物神態(tài)、細(xì)節(jié)處理、線條構(gòu)圖、造型點(diǎn)綴等等方面日臻完美，日趨成熟，到最后七、八、九版塊九個(gè)畫(huà)面的創(chuàng)作，其手工影雕工筆構(gòu)思創(chuàng)作的藝術(shù)性已經(jīng)達(dá)到一個(gè)很高水準(zhǔn)，黑白反襯鮮明，造型線條流暢，人物形態(tài)各具特點(diǎn)，栩栩如生，一笑一顰，一淚一涕，一發(fā)一毫，一舉一動(dòng)盡現(xiàn)畫(huà)面之中，生動(dòng)再現(xiàn)了故事中人物性格和內(nèi)心世界。在影雕作品創(chuàng)作中達(dá)到如此水平，實(shí)屬難得，充分體現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)民雕刻家的創(chuàng)作成長(zhǎng)之路和藝術(shù)天賦。

　　陶世清繪畫(huà)、攝影功底上乘，將繪畫(huà)中的工筆技法融入影雕創(chuàng)作中，極大提升了影雕類(lèi)作品的價(jià)值和鑒賞水平，使畫(huà)面人物神態(tài)逼真，生動(dòng)靈活，極富形象性和立體感，成為影雕作品創(chuàng)作中的一大突破和獨(dú)創(chuàng)，形成了陶世清藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)有特色和風(fēng)格。《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典四大名著之一，是世界公認(rèn)的優(yōu)秀文學(xué)作品，影響范圍極廣，藝術(shù)價(jià)值極高。陶世清耗時(shí)10年，完全靠人力手工創(chuàng)作完成《紅樓夢(mèng)》全集主要人物故事作品的影雕工筆創(chuàng)作，實(shí)屬不易。同時(shí)，其作品的藝術(shù)性已經(jīng)達(dá)到一個(gè)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家的水平，具備了文學(xué)鑒賞、影雕作品乃至舉世獨(dú)有、文物收藏等不可代替的藝術(shù)獨(dú)有價(jià)值和文化遺產(chǎn)價(jià)值。