文化文化

中國影視劇要講好“中國故事”

2014年03月09日 09:05 | 作者:趙瑩瑩孫權(quán) 朱婷謝穎 | 來源：人民政協(xié)報(bào)

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　　近年來，國產(chǎn)影視劇持續(xù)火爆，成為備受矚目的文化消費(fèi)現(xiàn)象，甚至有人提出，國產(chǎn)影視劇的“黃金時(shí)代”已經(jīng)來臨。

　　其實(shí)，國產(chǎn)影視劇要想“走出去”，還有很長(zhǎng)的路要走……

電視劇題材需要開放多元

　　本報(bào)訊（記者趙瑩瑩）“歷史劇缺乏正氣，年代劇缺乏神氣，當(dāng)代劇缺乏地氣，我們的探索缺乏勇氣。”高滿堂委員用12個(gè)字形容了電視劇市場(chǎng)多年不治的頑疾：“量多質(zhì)低，佳作寥寥，整體疲態(tài)”。

　　高滿堂表示，我國如今已成為世界電視劇生產(chǎn)和消費(fèi)第一大國，不能一味聚焦于“辣媽、小爸爸、大丈夫”這類電視劇題材，應(yīng)該對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有更開闊的視野、胸襟和情懷。

　　如何迎來我國電視劇發(fā)展的“第二春”？高滿堂認(rèn)為，目前很有必要對(duì)中國電視劇行業(yè)現(xiàn)狀及其問題加以審視。在市場(chǎng)繁榮的同時(shí)，很多電視劇作品無法走向市場(chǎng)，影視劇企業(yè)呈現(xiàn)盈利少而虧損重的局面，這也引發(fā)了國產(chǎn)電視劇題材雷同、跟風(fēng)嚴(yán)重、文化品位降低等問題。

　　“跟風(fēng)之作，至少有1/3必然走向沒落，剩下的部分同樣不樂觀。”高滿堂委員說，縱觀這些年的電視劇市場(chǎng)，叫好又叫座的都有個(gè)共同點(diǎn)：誠意之作，當(dāng)前的電視劇行業(yè)浮躁氣息較重，“只有資本，沒有創(chuàng)新”的情況頗多。

　　“現(xiàn)實(shí)題材的電視劇需要開放多元，更真實(shí)、更深刻。”在高滿堂看來，中國電視人都希望走出去，中國的電視劇也一定要走出去，“中國是文化大國，但還要做強(qiáng)，因?yàn)樽叱鋈サ碾娨晞缀鯖]有，都是引進(jìn)的，想要電視劇真正地走出去，還需要一些時(shí)間。”

“原創(chuàng)”是中國影視劇走向國際的關(guān)鍵 　　

本報(bào)訊（記者孫權(quán)）雷獻(xiàn)禾委員表示，目前，國內(nèi)影視界拍攝風(fēng)氣不是很好，抄襲現(xiàn)象較多。他說，有一部分電影人直接將韓劇、日劇等一些國外作品“搬”過來，只改人名不改內(nèi)容直接進(jìn)行拍攝，體現(xiàn)出部分人的“懶”。

　　雷獻(xiàn)禾說，當(dāng)前社會(huì)大部分行業(yè)中的部分人群，缺乏敬業(yè)精神，致使本行業(yè)中的秩序混亂。行業(yè)風(fēng)氣不改變，就不會(huì)有發(fā)展，受傷害的是老百姓。

　　雷獻(xiàn)禾表示，抄襲還體現(xiàn)在另一方面，一部原創(chuàng)的影視作品只要熱賣、受歡迎，就會(huì)有很多影視人一窩蜂效仿拍攝相同類型影視劇。“有很多影視人過于急功近利了，不僅把整個(gè)行業(yè)弄亂了，同時(shí)把人心也搞散了，但歸根結(jié)底的原因都是因?yàn)殄X。”

　　我認(rèn)為，相關(guān)的管理部門更應(yīng)該下大力氣抓原創(chuàng)，制定相應(yīng)的獎(jiǎng)懲政策。政策不細(xì)化，就不會(huì)杜絕此類現(xiàn)象的出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)引起法律糾紛，這對(duì)中國文化事業(yè)的發(fā)展有百害而無一利。”雷獻(xiàn)禾表示，藝術(shù)作品是有版權(quán)的，互相抄襲引來的將是原創(chuàng)者對(duì)抄襲者的起訴。

藝術(shù)最忌跟隨和模仿

電影不僅是消費(fèi)品，更是文化產(chǎn)品，同時(shí)承載著民族文化的精神內(nèi)涵。面對(duì)國際市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，除了占領(lǐng)家門口的陣地，國產(chǎn)電影要想“走出去”，在王興東委員看來，還有很長(zhǎng)的路要走。

　　藝術(shù)最忌隨人之后

　　記者：您提過中國電影要走自己的路，自己的路是什么樣的路？

　　王興東：首先，中國電影要拍給中國觀眾看。中國電影應(yīng)該表現(xiàn)中國人的形象、中國人的故事、中國人的情感。你模仿美國片，那是死路一條。藝術(shù)最忌隨人之后，別人的成功就是我們的墳?zāi)?。你看伊朗的《一次別離》，獲得了奧斯卡最佳外國語片獎(jiǎng)，那個(gè)電影也沒有高科技，沒有暴力，講的是信仰與謊言。

　　所以我說中國電影要有中國特色，要有反映中國文化本質(zhì)的東西。一個(gè)影片就像是一個(gè)認(rèn)識(shí)民族文化的窗口，認(rèn)識(shí)這個(gè)民族的人性、人情、人道和人格。

　　電影就是拉開窗簾看看別人家發(fā)生的故事

　　記者：中國電影還可以挖掘哪些中國元素？

　王興東：中國元素當(dāng)然是取之不盡的，中國有那么悠久的傳統(tǒng)文化，而且人口眾多，故事日新月異。現(xiàn)在我們的作家、劇作家不去貼近生活，不去挖掘這些故事，大多數(shù)是閉門造車，沒有真情實(shí)感。但要?jiǎng)∽骷易哌M(jìn)生活，你得給點(diǎn)資金，創(chuàng)造條件才能扶持原創(chuàng)。

　　電影實(shí)際上就是拉開窗簾看看別人家怎么生活，外國人要看中國人怎么吃飯、怎么談戀愛，中國發(fā)生了什么故事。美國一出手就站在全世界的高度，你看人家表現(xiàn)花木蘭，利用中國元素，我們中國不挖掘中國財(cái)富，挖掘人家美國的，可能嗎？

　　中國元素既是我們中華民族文化遺產(chǎn)，也是全世界的民族文化遺產(chǎn)，比如花木蘭。但很遺憾，我們的文化遺產(chǎn)被拿走了。

　　中國電影最缺乏的是真情實(shí)感

　　記者：有人評(píng)價(jià)一些國產(chǎn)片迎合市場(chǎng)、不夠深刻，您怎么看待這一現(xiàn)象？

　　王興東：現(xiàn)在火的許多是喜劇類型片，像《泰囧》，王寶強(qiáng)這個(gè)人物塑造得挺好，但劇本還不夠精致。

　　喜劇是藝術(shù)中的頂峰，它是非常難創(chuàng)造的，像卓別林的喜劇經(jīng)久不衰。把別人弄哭很容易，把人逗笑很難。我認(rèn)為我們可以創(chuàng)造一些愛情的題材。表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)愛情的，《小時(shí)代》那些還不夠經(jīng)典，像《魂斷藍(lán)橋》那種愛情劇，那才是千古不朽的。

　　現(xiàn)代社會(huì)也存在很多很好的愛情的故事，需要作家去發(fā)現(xiàn)。你看韓國電視劇寫的，那種愛情的專一，就是從生活中去提煉、創(chuàng)造和表達(dá)的。

（朱婷）

中國電影需要塑造經(jīng)典人物形象 　　

本報(bào)訊（記者謝穎）談到深化電影市場(chǎng)改革，韓三平委員潑起了冷水：“每年六七百部電影，有幾個(gè)人物形象留下來了？成為了經(jīng)典？”

　　“我們希望中國是電影大國，更是電影強(qiáng)國。電影強(qiáng)國的標(biāo)準(zhǔn)是什么？”韓三平委員告訴記者，一是要有健康、廣泛、豐厚的市場(chǎng)，二是有一批又一批優(yōu)秀的作品，后者比前者更重要。“所以無論政府部門或從業(yè)人員，要把目光放到中國電影的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或者制片環(huán)節(jié)上來，這是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)強(qiáng)大的根本標(biāo)志，只有這個(gè)環(huán)節(jié)創(chuàng)造力得到充分發(fā)揮，中國才會(huì)不斷產(chǎn)生優(yōu)秀影片。”

　　韓三平委員認(rèn)為，很多大片票房高，看的人多，但是未必留下了人物形象，這與上世紀(jì)50年代相比有很大差距。從形式上看，在復(fù)雜的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，中國電影的工業(yè)含量和技術(shù)含量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，加強(qiáng)工業(yè)和技術(shù)成色，應(yīng)是下一步改革的一個(gè)方向。這些都需要政府給予相當(dāng)大的支持和扶持，把扶持方向從硬件向軟件轉(zhuǎn)移，從影視基地、發(fā)行等向創(chuàng)意領(lǐng)域和制片環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)移。”

編輯：付裕

關(guān)鍵詞：中國電影電視劇