輕逸如浮影，深厚如瀚海，此種扁薄夸張的藝術形式頗為人嘆服。于是，就如高公博之于劈雕，盧思立之于“自然型木雕”，鄭劍夫之于“中國古沉木雕”，資歷不深的扁雕藝術雖已被傳揚開來，為各家所用，但其創始人劉小平卻成為談論起扁雕不得不提的人物。

劉小平

　　眾所周知，根雕是以根材的畸變形態為基礎的立意構思來進行藝術加工，其創作原理始終遵循“三分人工，七分天然”的實踐原則，因此，即便再寫實的根雕作品也不會象其他雕塑那樣嚴格要求符合實物比例，人們更不會對根雕作品中由于根材的天然屬性而造成的過度夸張提出質疑。也就是說，一些在其他雕塑作品中被視為不合理，或者說非理性的表現，在根雕作品中則完全可以被納入合理接受的正常范疇，這就為根雕的“用扁”取得了先決條件。

　　那么，何為扁雕？概括來說，“扁雕”技法是劉小平在根雕藝術的過程中，針對薄、空、扁等特殊材料制約而創造的一種獨特表現手法。其要點是，對正常的三維立體形態進行正面壓縮、斜面壓縮和側面壓縮。

　　不同于圓雕從長寬到厚薄都必須具備與實物相適當比例，扁雕是在具備立體形態的基礎上進行比例壓縮；與浮雕不同之處在于浮雕是靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面欣賞，而扁雕卻仍然可以面面欣賞。材料本身的扁薄特性，使作品創作在吸納繪畫及透視學二維虛擬空間和立體視覺原理，采取類似浮雕的壓縮處理成為可能。由于整件作品大多不以平面背景為依托，巧借天然的獨特造型，賦予扁薄的外形為理所當然的人為夸張創作想像，與浮雕相比，便更具有了三維立體的圓雕效果。

　　劉小平的作品《道法自然》即為蘊含扁雕藝術精髓的典型代表。作品高80cm，寬35cm，最大厚度僅為4cm。由于作者充分利用了材料本身厚薄不均的天然特性，在正確辨析頭部和軀體主次關系的基礎上，根據起位高低進行不同程度的正面壓縮，并利用透視學原理，使作品主次之間以虛擬空間的方式巧妙過渡，恰到好處的實現三維立體的欣賞效果。

道法自然

　　而對于一些過分扁薄的材料，由于已經完全限定了實體空間的可塑性，創作作品就有必要完全借助繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的創作技法。大量的創作實踐表明，當作品在構圖上形成主體、環境、敘事情節之間的動態連續與轉折，或者不同時空視角的自由切換，那么，作品諸元素之間的或然性趨勢就會成為欣賞者展開想象豐富感知的虛擬時空。這恰恰與詩家所謂的“詩外有詩”的意境之論有異曲同工之妙。以劉小平作品《大禹治水》為例。作品長140cm，高40cm，主體雕刻部位最大厚度不足6cm，由于作品以動態的流水作為造型的環境主體，而立意核心的人物則成為實際環境中的客體，這種主、客體之間的動態連續和自由切換，使整個被側面壓縮的作品呈現出了極富故事情節的內在張力，其險惡環境和治水場面也自然而然的成為被滔天洪水吞沒下的的或然時空。

　　各人的文化修養、知識領域以及領悟能力、理解角度的不同，扁雕藝術精神能夠在主觀能動性性下進行最大化的開發。劉小平如是闡述扁雕的藝術精神：“扁雕能使原本稀缺的優質根材得到更大程度的發掘利用，亦是能夠通過從‘無形（材料）’到‘有形（作品）’的創作實踐與具體感悟，提高藝術家對不同材料的審讀能力和造型創意方面的諸種技能。”

    劉小平，浙江省工藝美術大師、中國根石藝術大師、第十屆杭州市政協委員，現任杭州市工藝美術行業協會副理事長、浙江省旅游職業學院藝術系客座教授。